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Germanicus, Palais Altemps



Le Gaulois Ludovisi se tuant et sa femme au Palazzo Altemps, Rome

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Le Ludovisi Gaul se tuant et sa femme (parfois appelé "Le suicide galatien") est un groupe de marbre romain représentant un homme en train de plonger une épée dans sa poitrine, regardant en arrière avec défi tandis qu'il soutient la silhouette mourante d'une femme avec son bras gauche. Il s'agit d'une copie romaine du début du IIe siècle de notre ère, d'un original hellénistique, vers 230-20 av. D'autres copies en marbre romain du même projet sont le tout aussi célèbre Dying Gaul et le moins connu Kneeling Gaul (également téléchargé sur Scan the World)

Le groupe de sculptures a fait sa première apparition dans un inventaire Ludovisi réalisé le 2 février 1623 et a peut-être été trouvé dans le parc de la Villa Ludovisi, à Rome, peu de temps avant. La zone faisait partie des Jardins de Salluste à l'époque classique et s'est avérée une riche source de sculpture romaine (et grecque) jusqu'au XIXe siècle (Haskell et Penny, 282). Parmi les dernières découvertes de la Villa Ludovisi, avant la construction de la zone, se trouvait le trône Ludovisi.

La sculpture, aujourd'hui au Museo Nazionale di Roma, Palazzo Altemps, Rome, était très admirée dès le XVIIe siècle. Elle apparaît dans les gravures du répertoire de la sculpture à Rome par Perrier[1] et est codifiée par Audran[2] comme l'une des sculptures de l'Antiquité définissant le canon des fines proportions du corps humain. Nicolas Poussin a adapté la figure pour le groupe au premier plan à droite de son Enlèvement des Sabines, aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art (Friedlaender 19 et fig. 108). Les visiteurs et les rédacteurs de guides ont trouvé de nombreux sujets tirés de l'histoire romaine pour rendre compte de l'action : l'inventaire Ludovisi de 1633 le répertorie comme « un certain Marius qui tue sa fille et lui-même »,[3] en s'appuyant sur l'histoire d'un certain patricien Sextus Marius , qui en cherchant à protéger sa fille de la convoitise de Tibère, a été accusé d'inceste avec elle.

Giovanni Francesco Susini a rendu le groupe dans un petit bronze. Le marbre a été copié par François Lespingola pour Louis XIV et peut encore être vu jumelé avec le Laocoön à l'entrée du Tapis Vert à Versailles le moulage préparé en vue de la copie a été conservé à l'Académie française à Rome (où il reste). Les héritiers Ludovisi ont interdit d'autres moulages, mais en 1816-19, le prince Luigi Boncompagni Ludovisi a envoyé des moulages en plâtre au prince régent le grand-duc de Toscane, au prince Metternich et au diplomate au Congrès de Vienne, Wilhelm von Humboldt (Haskell et Penny 284).


Germanicus, Palais Altemps - Histoire



Allegrini Francesco

(b ?Cantiano, 1615.20 d ?Gubbio, après 1679). peintre italien. Elève du Cavaliere d'Arpino, il est très tôt attiré par l'art de Pietro da Cortona, même si le baroque complet lui reste étranger. Il a souvent été confondu avec son père, Flaminio Allegrini (?1587??1663), qui était aussi un peintre. Les premières sources affirment que Francesco a travaillé dans la cathédrale de Savone et dans les palais Durazzi et Gavotti à Gênes, mais on ne sait toujours pas si ces commandes doivent lui être attribuées ou à son père. Francesco a travaillé principalement à Rome, où beaucoup de ses toiles et fresques sont conservées dans des églises et des palais. Vers 1650, il exécuta le retable de Sainte Catherine dans l'église SS Domenico e Sisto, Rome (in situ). Entre 1652 et 1654, il travaillait aux fresques de la chapelle Speralli de la cathédrale de Gubbio. En 1653, il participa à un important projet de décoration de l'église de S. Marco, à Rome, sous la direction de Cortona. Les deux toiles qu'il y peint, SS Abdon et Sennen Yoked to the Cart of Emperor Decius et the Consécration of the Basilica of St Mark (tous deux in situ), révèlent l'influence d'Andrea Sacchis et de Pier Francesco Mola´s néo-vénitien. de l'art. À peu près à la même époque, il peint les Scènes de l'Ancien Testament au Palazzo Pamphili sur la Piazza Navona, à Rome. Allegrini a également peint des scènes de bataille, et ses œuvres dans ce genre comprennent des fresques du Palazzo Rospigliosi (vers 1655) et du Palazzo Altemps. Entre 1659 et 1660, il a produit ce qui est peut-être son œuvre la plus importante, un cycle de trois fresques : la bataille de Muret, le martyre de saint Pierre de Vérone et le triomphe de saint Thomas d'Aquin, au Palazzo del Sant Uffizio, à Rome. Sa dernière commande romaine était la série de fresques représentant des scènes de la vie de saint Alexandre dans l'église de SS Cosmo e Damiano. Il a quitté Rome c. 1661 et s'installe à Gubbio, où il peint de nombreux retables dans un style qui fait pâlement écho à Cortona, par exemple la Vierge à l'Enfant avec les saints à Santa Croce della Foce (1668 in situ). Ses dernières œuvres comprennent les fresques peintes entre 1674 et 1678 dans l'église de la Madonna del Prato


Le triomphe d'Apollon


Histoire de l'architecture

Signifiant « renaissance », le terme Renaissance est utilisé par les historiens et les historiens de l'art pour parler de la période des XVe et XVIe siècles où les érudits se sont penchés avec un grand intérêt sur le monde classique de la Rome antique et de la Grèce à la recherche d'idées. Les architectes en particulier ont examiné de près les vestiges de structures anciennes pour s'inspirer de nouveaux bâtiments, notamment des bâtiments publics, des maisons privées et des églises.

Caractéristiques/caractéristiques/éléments :

Motifs doriques, ioniques, corinthiens, composites ou toscans

Ospedale degli Innocenti. 1419-1427 avec des ajouts ultérieurs.

Situées à Florence, en Italie, cette arcade et cette entrée ont été conçues par Filippo Brunelleschi avant qu'il ne devienne l'architecte du dôme de la cathédrale de Florence.

Quelles fonctionnalités semblent classiques ?

Santa Maria Novella. XIIIe-XVe siècles.

La façade (face avant) de l'église a été conçue par Leon Battista Alberti et construite en 1470. Alberti a conçu la façade tout en travaillant avec la structure gothique qui existait déjà (comme la rangée de tombes avec des arcs brisés et les deux plus petites entrées avec arches au niveau de la rue).

Quelles caractéristiques semblent romanes ou gothiques ?

Quelles fonctionnalités semblent classiques ?

Regardez cette vidéo pour en savoir plus sur les conceptions d'Alberti pour la façade.

Palais Altemps. XVe-XVIe siècles avec des ajouts ultérieurs.

Quels éléments semblent influencés par l'architecture classique ?

Le Tempietto de San Pietro in Montorio. c. 1502.

Cette structure de la Haute Renaissance a été conçue par Donato Bramante pour marquer l'endroit où l'on croyait que Saint-Pierre a été crucifié à Rome.

Quelles caractéristiques vous rappellent les édifices grecs ou romains antiques ?

Regardez cette vidéo pour en savoir plus sur le Tempietto de Bramante.

Sources pour plus d'informations :

Un article sur l'architecture de la Renaissance italienne sur le site du Metropolitan Museum of Art.

Un article sur les balustres, qui étaient une invention de la Renaissance, de l'Institute of Classical Architecture & Art.


Museo Nazionale Romano – Palais Altemps

21 juin – 1 septembre 2019

Du 21 juin au 1er septembre Museo Nazionale Romano – Palazzo Altemps accueillera la deuxième étape du projet en Elisabetta Benassi, EMPIRE, lauréat de la troisième édition du Conseil italien (2018), l'appel établi par le Direction Générale de l'Art Contemporain et de l'Architecture et des Périphéries Urbaines (DGAAP) du Ministère du Patrimoine et des Activités Culturelles promouvoir l'art contemporain italien dans le monde entier. Le projet EMPIRE est promu par Musée Nazionale Romano en collaboration avec le Pontificia Accademia dei Virtuosi al Pantheon.

Le projet EMPIRE reflète l'élément de base de l'architecture ancienne, la brique romaine, en la transformant en un élément doté d'un nouveau potentiel esthétique et de sens, constitutif d'un spécifique au site installation faite de six mille briques de terre cuite imprimées de l'inscription qui donne droit à l'œuvre.

Le terme « empire », avec ses significations variées et contrastées, suggère des figures de puissance et de grandeur, et évoque en même temps des scènes sombres de coercition, de domination et de soumission. En se positionnant à la croisée de l'histoire et de la mémoire, entre valeur symbolique et politique, langage verbal et expérience visuelle, Elisabetta Benassi réfléchit à nouveau avec ce projet sur la relation dialectique entre le passé et le présent. Telle une forme de dispositif produisant des configurations inattendues, l'œuvre vise à remettre en cause l'idée d'une période antique considérée comme un fait acquis, la présentant plutôt comme une intrigue conflictuelle, une forme de résistance à l'inévitabilité présumée du présent.


Le Gaulois Ludovisi se tuant et sa femme au Palazzo Altemps, Rome

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Le Ludovisi Gaul se tuant et sa femme (parfois appelé "Le suicide galatien") est un groupe de marbre romain représentant un homme en train de plonger une épée dans sa poitrine, regardant en arrière avec défi tandis qu'il soutient la silhouette mourante d'une femme avec son bras gauche. Il s'agit d'une copie romaine du début du IIe siècle de notre ère, d'un original hellénistique, vers 230-20 av. D'autres copies en marbre romain du même projet sont le tout aussi célèbre Dying Gaul et le moins connu Kneeling Gaul (également téléchargé sur Scan the World)

Le groupe de sculptures a fait sa première apparition dans un inventaire Ludovisi réalisé le 2 février 1623 et a peut-être été trouvé dans le parc de la Villa Ludovisi, à Rome, peu de temps avant. La zone faisait partie des Jardins de Salluste à l'époque classique et s'est avérée une riche source de sculpture romaine (et grecque) jusqu'au XIXe siècle (Haskell et Penny, 282). Parmi les dernières découvertes de la Villa Ludovisi, avant la construction de la zone, se trouvait le trône Ludovisi.

La sculpture, aujourd'hui au Museo Nazionale di Roma, Palazzo Altemps, Rome, était très admirée dès le XVIIe siècle. Elle apparaît dans les gravures du répertoire de la sculpture à Rome par Perrier[1] et est codifiée par Audran[2] comme l'une des sculptures de l'Antiquité définissant le canon des fines proportions du corps humain. Nicolas Poussin a adapté la figure pour le groupe au premier plan à droite de son Enlèvement des Sabines, aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art (Friedlaender 19 et fig. 108). Visiteurs et rédacteurs de guides ont trouvé de nombreux sujets tirés de l'histoire romaine pour rendre compte de l'action : l'inventaire Ludovisi de 1633 le énumère comme « un certain Marius qui tue sa fille et lui-même »,[3] en s'appuyant sur l'histoire d'un certain patricien Sextus Marius , qui en cherchant à protéger sa fille de la convoitise de Tibère, a été accusé d'inceste avec elle.

Giovanni Francesco Susini a rendu le groupe dans un petit bronze. Le marbre a été copié par François Lespingola pour Louis XIV et peut encore être vu jumelé avec le Laocoön à l'entrée du Tapis Vert à Versailles le moulage préparé en vue de la copie a été conservé à l'Académie française à Rome (où il reste). Les héritiers Ludovisi ont interdit d'autres moulages, mais en 1816-19, le prince Luigi Boncompagni Ludovisi a envoyé des moulages en plâtre au prince régent le grand-duc de Toscane, au prince Metternich et au diplomate au Congrès de Vienne, Wilhelm von Humboldt (Haskell et Penny 284).


Vous commencerez cette visite par l'élégante Piazza Navona, avec ses belles fontaines. De là, nous visitons le Palazzo Altemps, un charmant musée avec une magnifique exposition de sculptures. Le prochain arrêt est le Panthéon, un temple intact datant de l'époque d'Hadrien (120 après JC), célèbre pour son toit en forme de dôme avec une ouverture circulaire. La visite se termine à Largo Argentina, où vous trouverez les vestiges du site où Jules César a été assassiné en 44 av.

Explorer La richesse de l'histoire et de la culture de Rome avec style lors d'une visite privée à pied avec un expert en art. Accompagné de votre propre guide privé spécialisé dans l'histoire de l'art, vous bénéficierez d'une attention personnalisée lors de votre visite privée spéciale des hauts lieux culturels de la Rome classique.

  • Visite privée à pied des hauts lieux culturels de la Rome classique
  • Piazza Navona, le sublime Panthéon et Palazzo Altemps
  • Choix de visites de trois heures le matin ou l'après-midi
  • Départ de la Piazza Navona et se termine à Largo Argentina

Ce à quoi vous pouvez vous attendre

Votre visite privée d'art commence sur la Piazza Navona, à l'origine le stade de Domitien, le lieu des jeux et de l'athlétisme à la grecque. C'est maintenant une élégante place entourée de cafés et de bars. Au centre se trouvent de belles fontaines et la place est très atmosphérique, surtout la nuit.

De là, nous visitons le Palazzo Altemps, un charmant musée avec une magnifique exposition de sculptures romaines. A proximité se trouve le Panthéon, l'un des monuments les plus étonnants de Rome et abrite le tombeau de Raphaël. Temple romain intact datant de l'époque d'Hadrien (environ 120 après JC), le Panthéon a un beau toit en forme de dôme avec une ouverture circulaire. S'il pleut pendant votre visite, vous vivrez une expérience inoubliable !

En quittant le Panthéon, la visite se termine à Largo Argentina, une place animée avec les vestiges exposés de plusieurs temples romains, y compris le site où Jules César a été assassiné en 44 av.

Veuillez énumérer vos intérêts particuliers (art, architecture, histoire, culture) au moment de la réservation pour alerter votre guide, afin qu'il puisse préparer votre visite privée.


Les joyaux du Palazzo Altemps - Histoire ancienne et cetera

Ces reliefs sont absolument magnifiques. J'ai également remarqué une sculpture de la légende de Daphnis et Chloé là-dedans, la première fois que j'ai vu un art à ce sujet en plus de lire le travail réel de Longus (que je recommande à tout le monde d'ailleurs - il y a une excellente traduction de Pingouin disponible et c'est x27s une lecture assez courte). Des trucs fascinants comme d'habitude, c'est une collection incroyable!

Le Palazzo Altemps est un endroit fantastique pour admirer l'art ancien qui est un peu hors des sentiers battus par les grands musées comme le Capitole et/ou les thermes de Dioclétien. Une mise en garde à garder à l'esprit : de nombreuses sculptures du Palazzo Altemps ont été fortement restaurées - souvent d'une manière qui est maintenant connue pour être incorrecte et ne représente probablement pas la forme originale de la statue. Pourtant, c'est l'un de mes endroits préférés, ne serait-ce que pour le fait qu'il abrite le sarcophage Ludovisi.


Évitez les foules et soyez entouré d'une belle histoire

Un endroit où aller et ralentir. Même retour les jours suivants car votre billet est valable 4 jours.
En 1568, le cardinal Altemps acheva son palais pour abriter sa collection de sculpture classique. Regardez le célèbre face à face vu par le goût du 17ème siècle. Chacune des 38 salles contient au maximum 6 sculptures. Les chambres ont des fresques restantes autour du plafond qui peuvent être manquées en se concentrant sur les sculptures extraordinaires qui vont des pièces égyptiennes aux pièces du XVIe siècle. Ils sont tous installés dans des espaces magnifiquement exposés avec un bon éclairage. Même si vous n'êtes pas intéressé par ce type d'art, les galeries sont si calmes et paisibles, avec beaucoup d'espaces pour s'asseoir et examiner le travail. A ne pas manquer pour l'artiste, l'architecte et l'amateur d'histoire.

Ici, vous voyez presque tous ces dieux et déesses des temps anciens en marmor que vous avez appris lors de vos cours d'histoire à l'école. Aussi quelques fresques anciennes (déplacées ici) et des reliefs racontant des histoires de batailles anciennes dans une atmosphère glorieuse avec un intérieur luxueux (regardez les plafonds ci-dessus). Dans l'église, regardez l'intarsia avec un motif d'oiseau près de l'autel.

Un autre musée qui ne reçoit pas autant d'attention qu'il le mérite. Assurez-vous de voir cet endroit, vous ne le regretterez pas. Le Palazzo lui-même est à couper le souffle et la collection l'est aussi. Comme il n'y a pas autant de monde que des endroits comme la Galleria Borghese, vous pouvez pleinement vous promener dans le bel espace et profiter de toutes les sculptures sans hordes de personnes.

Nous avons visité ce musée pour acheter notre carte archéologique et visiter dans le cadre du forfait. Des statuts fabuleux dont on n'aurait pas vu leurs sages et aucune foule quoi que ce soit. Ça vaut le coup de passer du temps à se promener

Plusieurs guides ont ce site dans leur Top 25. Nous y sommes arrivés en fin de journée après plusieurs églises, dont le Panthéon. C'est hors des sentiers battus mais juste un peu et vaut bien le petit effort pour y arriver. Il n'y avait qu'une poignée de visiteurs et quel bonheur pour ces quelques chanceux. Altemps expose quelques-unes des précieuses collections de sculptures dans un palais presque désert. L'effet est captivant. Chaque chambre est charmante à sa manière - taille, décoration des plafonds, état des fresques ou des frises, et éclairage. Les objets sont disposés de manière à ce que la pièce ne soit pas encombrée et que le visiteur puisse contempler les étonnantes collections de sculptures. Vous en ressortez exalté par l'expérience. Nous avons trouvé l'effet du soleil de fin d'après-midi particulièrement séduisant et enchanteur dans son interaction avec les pièces et leurs objets. C'est un site de première classe.


Belle alliance entre histoire et art moderne

Palazzo Altemps a été une grande surprise positive pour nous.
bel immeuble, beaux balcons frais à l'intérieur pour s'asseoir, beaucoup d'objets anciens, une belle chapelle intérieure
et beaucoup d'art moderne inclus. une belle collection des deux mondes - nous avons adoré

Ce n'est pas l'un des musées les plus célèbres de Rome, mais j'ai vraiment aimé l'ambiance. De merveilleux chefs-d'œuvre de l'art romain antique sont exposés dans un palais historique juste derrière la Piazza Navona.

En face de l'église se trouvait le Palazzo Altemps. Wow, nous avons été très impressionnés par ce luxueux palais conçu par Melozzo da Forli pour Girolamo Riario. Le palais est devenu la maison de la famille Altemps en 1568, et il y a une magnifique cour intérieure. Le palais du XVIe au XVIIIe siècle est magnifique avec une grande cour centrale, de nombreuses fresques et des plafonds en bois peints d'origine. Le musée possède une riche collection d'antiquités romaines et grecques ainsi qu'une collection égyptienne et toute une galerie de portraits de César. Dans la salle à manger du palais se trouvent des fresques et des mosaïques apportées de la Villa de Livie et de la Villa de la Farnesina. Les fresques et les mosaïques ont été reconstituées dans leurs dimensions d'origine.

La pièce maîtresse du musée est la collection d'art Lodovisi composée de 104 sculptures, le trône de Ludovisi et l'acrolithe de Ludovisi. La collection Mattei présente des œuvres provenant de la villa Ciriaco Mattei. La collection Drago a quatre reliefs et dans la salle des Déesses Mères, les visiteurs peuvent voir la tête d'Ephesian Artiemis, qui a été découverte en 2009 lors des fouilles de la Via Marmorata. Vous pouvez également voir l'église de Saint Aniceto, qui a été construite dans le palais. Le bâtiment abrite également le théâtre Goldoni récemment restructuré, qui sert également de centre de conférence. C'est certainement un musée à ne pas manquer.

L'un des musées les moins connus et presque jamais bondé bien qu'il y ait eu une présentation avec un grand rassemblement de personnes dans le patio le jour de ma deuxième visite et que je n'avais pas accès à certaines zones. Il y a de belles sculptures (La Gaule Ludovisi) et le bâtiment à lui seul est une fenêtre sur la façon dont les familles riches ont apprécié la vie au 15ème siècle.


Voir la vidéo: Palais altemps (Janvier 2022).