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Briques estampées romaines



Histoire du bâtiment : briques et mortier

La Grande-Bretagne a d'abord acquis les compétences nécessaires pour fabriquer des briques d'argile cuites lorsque de grandes parties du pays sont devenues une partie de l'Empire romain au 1er siècle de notre ère. Les briques fabriquées par les Romains étaient généralement plus larges et plus minces que celles d'aujourd'hui et étaient utilisées de diverses manières, notamment comme couches de laçage dans les murs de maçonnerie en moellons et dans la construction de piliers de soutien pour les systèmes de chauffage à hypocauste. Les briques romaines peuvent être trouvées dans tout le Royaume-Uni sur des sites importants tels que le château de Burgh à Norfolk et aussi loin au nord que Newstead à Melrose en Écosse.

Lorsque les Romains ont quitté la Grande-Bretagne au 5ème siècle, la fabrication de briques a également fait de même, jusqu'au 12ème siècle. Certains bâtiments de la période intermédiaire ont été construits avec des briques romaines réutilisées, par exemple la nef de l'abbaye de St Alban&rsquos. La construction de celui-ci a commencé au 11ème siècle, en réutilisant des matériaux de la ville romaine britannique Verulamium. La première utilisation connue de briques fabriquées au Royaume-Uni après le départ des Romains est largement considérée comme étant l'abbaye de Coggeshall dans l'Essex, les parties les plus anciennes des bâtiments monastiques datant de 1190. Beverley North Bar dans l'East Yorkshire est un très bon exemple survivant de l'anglais médiéval maçonnerie, dont la construction a commencé vers 1409. Les briques utilisées étaient minces à 50 mm et, comme pour les briques indigènes de l'époque, quelque peu inégales en forme et en taille. Cela a donné à la maçonnerie un caractère distinctif, avec des joints de mortier plus larges et une liaison inégale. Parmi les exemples significatifs de bâtiments en briques de la période médiévale, citons Rye House Gatehouse, construit vers 1443, et Thornton Abbey, Lincolnshire, construit vers 1382.

Une caractéristique décorative évidente dans la maçonnerie médiévale qui s'est étendue jusqu'au 17ème siècle était l'utilisation de modèles de couches. Cela a vu des sautoirs et des lignes d'intersection diagonales sélectionnées à l'aide de têtes bien vitrifiées ou évasées qui ont été brûlées pendant la cuisson et ont présenté une couleur grise à bleue. Des briques taillées et moulées étaient utilisées à cette époque pour ajouter des ornements décoratifs. La brique a été construite avec une grande habileté et une bonne compréhension des propriétés du matériau, et a été utilisée pour créer des voûtes, des murs circulaires et angulaires ainsi que des arcs. À cette époque, il y avait un statut attaché à l'utilisation de la brique : elle était largement réservée à ceux qui se trouvaient aux échelons supérieurs de la société, à la fois dans l'Église et dans l'État.

Maçonnerie Tudor et Stuart

Après le début de la maçonnerie de la période médiévale, une plus grande utilisation du matériau s'est produite au 16ème siècle, y compris des bâtiments tels que la tour Layer Marney, construite en 1523, et le palais de Hampton Court (voir la figure 1). La maçonnerie à cette époque a commencé à montrer une plus grande standardisation en termes d'application technique, y compris une plus grande utilisation des liens. Il s'agissait le plus souvent de croix anglaises ou anglaises, bien que des liaisons irrégulières soient encore utilisées. Le statut élevé des bâtiments en briques en cours de construction se reflète dans l'utilisation d'éléments décoratifs tels que le travail des couches (voir la figure 2) et des techniques telles que le lavage des couleurs et le crayonnage des joints. Les briques de cette période ont continué à être de taille et de forme quelque peu irrégulières. Certains étaient d'un niveau exceptionnel, par exemple à Leez Priory, Essex, construit en 1563, et la maçonnerie moulée à Roos Hall, Suffolk, construite en 1583.

Figure 1 : Le palais de Hampton Court est l'un des bâtiments en brique les plus importants de la période Tudor, avec une maçonnerie d'une qualité exceptionnelle

Figure 2 : Les modèles de travail des couches au palais de Hampton Court sont révélateurs de schémas décoratifs de ce type

L'utilisation de la brique s'est encore développée au 17ème siècle, avec des bâtiments tels que Balls Park, Hertford, 1640, indicatifs de l'époque. L'utilisation du lien flamand a gagné en popularité et la maçonnerie calibrée est apparue comme une option d'enrichissement et constitue un développement très important à cette période. La maçonnerie calibrée consiste à couper et à frotter des briques plus tendres pour permettre l'utilisation de joints très fins et précis. Un premier exemple d'un tel enrichissement en briques calibrés est l'Old Meeting House, Norwich, construit en 1693.

Une quantité considérable de briques a été utilisée pour reconstruire Londres après le grand incendie de 1666. Le grand rassemblement d'artisans occasionné par cette reconstruction a eu un impact à long terme sur la maçonnerie au Royaume-Uni. Auparavant un matériau le plus couramment utilisé pour les maisons des puissants et des riches, à la fin du 17ème siècle, la brique devenait beaucoup plus couramment utilisée pour les bâtiments de différentes classes. Sa répartition géographique s'est également étendue à cette époque, les bâtiments en briques devenant plus courants dans toute l'Angleterre et le Pays de Galles.

Maçonnerie géorgienne

L'utilisation de briques d'argile cuites au Royaume-Uni est devenue considérablement plus populaire au XVIIIe siècle. La brique a été utilisée pour créer de nombreux bâtiments architecturalement impressionnants tels que Chicheley Hall, Buckinghamshire, en 1719 et Bailey Hall, Hertford, vers 1700. La brique a également été utilisée pour les logements en terrasse d'une manière qui était auparavant inédite, un exemple est Union Place, Wisbech, construit vers 1800. Ces bâtiments intégraient souvent un enrichissement en briques calibrées, à mesure que la qualité des briques et les compétences des artisans s'amélioraient.

Fait important, la brique a également été utilisée pendant cette période pour construire des logements pour les travailleurs ruraux et urbains ainsi que pour les privilégiés. Cela signifiait qu'il était utilisé dans une plus grande zone géographique, avec une expansion considérable en Écosse au XVIIIe siècle, par exemple. Dans certains cas, les logements ruraux reflétaient les influences des techniques de construction vernaculaires, comme à Flatfield Farmhouse, Perthshire, construit en 1785 (voir la figure 3). De nombreuses premières usines textiles ont été construites en partie ou entièrement en brique, y compris l'utilisation de planchers voûtés pour construire des usines ignifuges, comme à Ditherington dans le Shropshire en 1797. Cette stratégie est rapidement devenue populaire dans toute la Grande-Bretagne. Dans l'ensemble, la période géorgienne a été celle d'une expansion considérable de l'utilisation de la brique.

Figure 3 : La période géorgienne a vu la brique utilisée pour le logement dans les zones urbaines et rurales du Royaume-Uni. Flatfield Farmhouse, Perthshire, montre de nombreuses influences des traditions de construction vernaculaires

D'un point de vue technique, le lien flamand était couramment utilisé à cette époque, bien que le lien irrégulier soit courant dans les bâtiments ruraux. C'est à cette époque que la maçonnerie calibrée est devenue plus largement pratiquée dans les bâtiments en briques britanniques. La brique était souvent utilisée au XVIIIe siècle à des fins spécifiques dans les structures en pierre, ainsi que pour construire des bâtiments à part entière. Ces utilisations comprennent la voûte, le revêtement des murs en pierre de taille et la construction de cloisons internes. Les briques de qualité supérieure utilisées sur la façade avant d'un bâtiment étaient parfois cassées en deux, ce qui entraînait une mauvaise liaison avec le mur de briques derrière et donnait l'illusion d'un style de liaison alternatif.

Maçonnerie victorienne et édouardienne

Au début du XIXe siècle, l'utilisation de la brique s'est poursuivie à peu près de la même manière qu'au cours des 100 années précédentes. La croissance des chemins de fer et leur utilisation au milieu du XIXe siècle, cependant, ont entraîné une expansion considérable de l'utilisation de la brique en raison de la nécessité de construire des ponts, des tunnels de ligne et des structures auxiliaires (voir la figure 4). D'autres constructions d'ingénierie en brique à cette époque comprenaient de hautes cheminées, des phares et une gamme incroyable de structures industrielles. Cette utilisation de la brique dans un contexte d'ingénierie a laissé un héritage considérable, du phare de North Unst, dans les Shetland, à la gare de St Pancras, à Londres. La brique était utilisée dans toute la Grande-Bretagne à cette époque pour construire de vastes rangées de logements pour les travailleurs industriels (voir la figure 5).

Figure 4 : La croissance des chemins de fer a entraîné une expansion de l'utilisation de la brique

Figure 5 : La brique était utilisée dans les logements des travailleurs industriels

Le milieu du XIXe siècle a vu des changements considérables dans la façon dont la fabrication de briques était entreprise. L'introduction de nombreux nouveaux procédés de formage des briques et les progrès de la technologie des fours l'ont rendu plus facilement accessible et ont également permis la production en série de formes spéciales, de différentes couleurs et de briques émaillées et de parement de haute qualité. Cela a conduit à un âge d'or de la maçonnerie décorative entre 1860 et 1890, qui a vu des éléments incorporés même dans les bâtiments les plus utilitaires. Cela a atteint son apogée avec la construction de Templeton&rsquos Carpet Factory, Glasgow, en 1892 (voir Figure 6).

Figure 6 : L'usine de tapis Templeton, à Glasgow, construite à l'âge d'or de la maçonnerie décorative

Il existe de nombreuses caractéristiques techniques notables de cette période, y compris des motifs de liaison reconnaissables que l'on peut voir dans la maçonnerie britannique. La jauge à laquelle la maçonnerie a été posée et la taille des briques ont toutes deux augmenté dans la dernière partie du 19e siècle, la liaison et la jauge variaient considérablement selon les régions. La maçonnerie des murs creux &ndash qui se comporte différemment en termes de structure par rapport aux murs de briques massives &ndash est également utilisée au 19ème siècle. Cependant, cela n'est pas toujours mis en évidence par l'utilisation de la liaison de civière. Lorsque des en-têtes sont utilisés pour attacher à travers la cavité, des liens tels que le lien piège à rats peuvent être vus, comme dans le logement en brique de Main Street, Newtongrange, datant de 1872.

Au fil des siècles, ces évolutions nous ont laissé un patrimoine de bâtiments en briques qu'il est important de conserver et de réparer correctement.

Moses Jenkins est un agent technique principal à Historic Environment Scotland


Modèles historiques pour les contours de cheminée

Le designer de meubles Gustav Stickley pensait qu'une grande cheminée centrale était essentielle à une maison Arts & Crafts & non seulement pour la chaleur, mais en tant que centre émotionnel et offre d'hospitalité. Pas étonnant que des bungalows du sud de la Californie à Miami aient été construits avec des cheminées ! Mais à quoi ressemble un véritable encadrement de cheminée Arts & Crafts ? Les matériaux de parement peuvent être presque tout ce qui ne brûle pas : brique, moellons ou roche de rivière, tuile, terre cuite, pierre coulée, même béton. Malgré la perception actuelle selon laquelle une cheminée Arts & Crafts devrait être revêtue de carreaux d'art, le matériau le plus courant pour les bungalows de constructeur et de nombreuses autres maisons de l'époque était probablement la brique, surtout avant 1920. (Même le carreleur Ernest Batchelder&# x2019s home, construit en 1909, a commencé sa vie avec une cheminée en brique.)

Dans un Foursquare de 1907, les bibliothèques latérales prolongent l'encadrement horizontal en briques coulantes. Photo de William Wright

Un appariement presque identique est apparu dans le catalogue Morgan Woodwork&# x2019s de 1921.

Les proportions et la masse sont tout aussi importantes que le matériau utilisé sur le visage. Contrairement aux proportions classiques des cheminées dans la plupart des maisons construites du XVIIIe au début du XXe siècle, les cheminées Arts & Crafts sont larges et parfois en blocs, souvent flanquées de bibliothèques ou fermées par des coins salons appelés cantous. Dans les foyers de transition avec des foyers à charbon hauts et étroits, la brique ou le carreau est réduit pour s'adapter à un foyer plus petit et plus étroit. .

Les motifs surround étaient inventifs, en particulier dans la brique et le carrelage. Si vous avez la chance d'avoir une cheminée d'origine en briques ou en tuiles en bon état, ne vous sentez pas obligé de la peindre, de la recouvrir ou de l'égayer d'une autre manière. Même un entourage de briques ou de carreaux d'une simplicité trompeuse est un morceau authentique de l'histoire décorative d'Arts & Crafts.

BRIQUE
Pendant des siècles, les briques ont été standardisées à 4" de large x 4" de haut x 8" de long. Une exception est la brique romaine, préférée par Frank Lloyd Wright dans plusieurs de ses cheminées des Prairies. Les briques romaines étroites mesurent 4" de large x 2" de haut x 12" de long. Ces dimensions standard se prêtent à un motif de liaison courante, où les joints de chaque rangée sont décalés d'une demi-brique - un look classique pour les styles Craftsman et Prairie.

La brique standard est infiniment polyvalente, cet original se trouve dans une maison de 1913. Photo de Gross & Daley

Si le motif de liaison courante est le plus typique, en particulier compte tenu de la largeur solide de nombreux foyers, une liaison courante verticale apparaît également, souvent là où le foyer est plus haut que large. Dans d'autres cas, le motif de liaison courante peut être interrompu par des sections de brique tournées à angle droit ou en éventail pour créer des arches et d'autres variations de motif. Dans certains cas, des briques simples sont insérées sous le manteau au lieu de corbeaux, ou des rangées de briques en saillie posées pour créer un évidement ou son illusion.

Une variation du Universal Design Book, 1927) comprend un arc au-dessus de la chambre de combustion et des motifs formés par des briques sur la diagonale ou par l'ajout de briques d'accent.

Pour une texture réelle, cependant, il était courant d'intercaler un manteau principalement en brique avec de la pierre disponible localement, une tuile d'accent ou deux, ou (le plus délicieusement) de la brique de clinker.
Autrefois une alternative peu coûteuse à la brique standard, les briques de clinker déformées et vitrifiées donnaient à une cheminée un aspect organique recherché. Les colorations des briques d'époque sont terreuses, allant du rose clair et du chamois aux rouges profonds, aux violets et aux bruns. Les clinkers, bien sûr, offrent une gamme de couleurs plus extrême, du rouge pompier ou de l'orange flamboyant au violet noirâtre. Une autre exception est les briques revêtues de terre cuite, offrant un aspect fini plus lisse que la brique ordinaire.

Une cheminée Batchelder géométrique dans un style néo-Tudor de 1932. Photo de Josh Beeman


40 réponses à &ldquoUne certaine histoire derrière les placages architecturaux&rdquo

C'est une lecture intéressante. Merci pour la nouvelle perspective. Néanmoins, je pense toujours que les nouvelles constructions devraient se fondre dans les anciennes structures dans les zones d'une certaine importance historique. Parfois, cette signification historique est inventée. D'autres fois, c'est la perception commune d'une société. Ainsi, la conclusion implicite du bon docteur est que toute nouvelle construction au centre-ville de Fullerton devrait être en vraie brique rouge avec une couche de plâtre et des détails de style 1900. Intéressant.

« Donc, la conclusion implicite du bon docteur est que toutes les nouvelles constructions au centre-ville de Fullerton devraient être en vraie brique rouge avec une couche de plâtre et des détails de style 1900. Intéressant.”

Greg, je ne sais pas comment tu t'en es sorti. Haldemann n'offre aucune conclusion, mais seulement un avertissement contre l'utilisation de stratégies de fusion à des fins soit trompeuses, soit simplement fausses. Veuillez relire.

Le médecin a déclaré :
La théorie architecturale moderne a soutenu que ce type d'utilisation de placage de maçonnerie non structurel est fondamentalement non véridique, ridicule et fondamentalement une affectation intermédiaire (ou inférieure). Et c'est ainsi !”
Clairement, l'utilisation d'un placage de brique est MAUVAIS et donc l'utilisation de VRAI brique est OK.

Séparez les différences entre son apparence et sa fonction. Le médecin souligne que l'utilisation de fausses briques pour le mélange architectural est mauvaise. Il ne dit jamais que l'utilisation de la vraie brique rouge est mauvaise, il faut donc conclure qu'il ne s'intéresse qu'à l'esthétique artificielle et non à l'utilisation de la vraie brique rouge pour sa beauté ou son intégrité structurelle.

Alors, le Dr Haldemann dit-il qu'il n'y a rien de mal avec les facettes ? Que les placages ne sont mauvais que lorsqu'ils sont utilisés pour créer un effet historique non authentique ? J'essaie juste de comprendre, merci.

En fait, il évite à peu près le jugement esthétique, à l'exception du côté sarcastique du goût des intermédiaires, même si vous noterez qu'il se lance immédiatement dans l'utilisation des placages de briques dans l'architecture contemporaine pour diverses raisons.

Je pense que pour nous, cela revient au vieux problème de l'impulsion maniaque bureaucratique du "fake-old" et de l'Agence de réaménagement pour créer un environnement étrange et bidon le long de Harbor Blvd. principalement.

L'utilisation de placage de brique sur la structure de stationnement proposée à Santa Fe est un problème plus subtil car il existe un précédent pour l'utilisation de tels matériaux par des architectes contemporains dans certains contextes, et l'un d'entre eux, selon Haldemann, est une référence historique.

La FFFF a mené il y a quelque temps une enquête qui a admirablement démontré que la grande majorité des façades du centre-ville de Fullerton ne sont pas en brique, mais en d'autres matériaux. Ainsi, l'utilisation de la brique sur le nouveau PS comme "référence historique" est manifestement déplacée.

Et, enfin, il y a les problèmes de coût : coller de la fausse brique sur le côté d'une structure de parking peut plaire ou non aux préférences esthétiques de quelqu'un. Mais c'est un coût supplémentaire qui pourrait certainement trouver une meilleure expression, comme sur les réseaux de panneaux photovoltaïques.

Greg, le Dr Ralph E. Haldemann a déclaré que "la théorie architecturale moderne soutenait que ce type d'utilisation de placage de maçonnerie non structurel est fondamentalement faux, ridicule et fondamentalement une affectation intermédiaire (ou inférieure)."

L'implication est que dans les temps modernes, le placage de brique, qu'il soit rouge, blanc, bleu ou flou, ou même le placage de brique d'argile rouge "réel" est inapproprié.

Le mot clé ici est “placage”.

Entrée principale : 1ve·neer
Prononciation : və-ˈnir
Fonction : nom
Étymologie : allemand Furnier, de furnieren à placage, du français fournir à meubler, équiper — plus à meubler
Date : 1702

1 : une feuille mince d'un matériau : comme a : une couche de bois de valeur supérieure ou d'un excellent grain à coller sur un bois de qualité inférieure b : l'une des couches minces liées ensemble pour former du contreplaqué c : un revêtement en plastique ou en porcelaine lié à la surface d'une dent cosmétiquement imparfaite
2 : un parement protecteur ou ornemental (comme de la brique ou de la pierre)
3 : un aspect, un affichage ou un effet superficiel ou trompeusement attrayant : façade, brillant

Greg, tu es confus. Haldemann n'a rien suggéré d'utiliser de la vraie brique et de la recouvrir de 1900 détails, comme vous l'avez indiqué pour la première fois dans le commentaire n°1.

Quant à l'utilisation de briques structurelles, il n'implique rien non plus à ce sujet. Tu l'as fait.

Presque personne ne construit plus avec de la brique pleine car pour être structurelle (c'est-à-dire répondre au code du bâtiment moderne), elle doit être entrelacée avec une armature en acier avec des murs creux jointoyés. Cela rend fondamentalement même une vraie brique solide en un peu plus qu'un placage sur un mur à noyau en béton armé.

Le CMU et le bloc d'argile structurel (Regardez le bâtiment BoA sur Chapman/Harbor) offrent des options de maçonnerie pour une expression architecturale authentique sans placages de merde.

Mais les plus gros problèmes ont vraiment à voir avec les questions de « se fusionner » et de quel type de design les contribuables devraient subventionner.

Voyons d'abord le deuxième problème. On peut avancer un argument plausible selon lequel, dans une démocratie, les personnes qui veulent une architecture indéfinissable et intégrée devraient pouvoir l'obtenir aussi facilement qu'un bon design original, si tel est l'objectif de la majorité des consommateurs esthétiques. Je suis d'accord.Et comme je crois que la conséquence sera invariablement merdique (comme nous l'avons montré dans ces pages) c'est une raison suprême pour se débarrasser des subventions publiques à l'architecture !

Le premier problème concerne la "stratégie d'intégration" –, peu importe qui la paie. Si protéger les bâtiments historiques est un objectif admirable, éviter timidement une bonne architecture moderne est un non-sens. Les deux objectifs de préservation historique et de conception originale ne s'excluent pas mutuellement et quiconque pense qu'ils le sont est terriblement mal informé.

Le défi d'ajouter à un bâtiment historique est réel, le défi de créer une architecture moderne passionnante dans un quartier historique n'existe que dans l'esprit des personnes qui utilisent des mots comme "charmant" et " pittoresque " pour définir le centre-ville de Fullerton.

Ok, donc FFFF semble avoir un problème avec la brique rouge ET les placages. Après tout, le plâtre est un placage. Il en va de même pour les revêtements en bois et en aluminium. En fait, selon la définition proposée ci-dessus, la peinture pourrait être un placage. Personnellement, je ne suis pas un grand fan de brique rouge mais c'est un sujet utile pour cette discussion. Évidemment, on ne peut pas utiliser la traditionnelle brique rouge d'antan en raison de sa faible intégrité sismique. Cependant, de nouveaux matériaux ont été introduits, à savoir des briques rouges plus grandes avec des trous pour permettre les barres de renforcement et le mortier, les rendant ainsi adaptés sismiquement à la plupart des constructions générales.

Pour en revenir à mon propos, coller un bâtiment moderne en verre et en acier au centre-ville semblerait absurde. Aussi, je pense qu'il est ironique que « l'architecture moderne » doive être entièrement originale sans aucun « faux-vieux ». Si vous avez déjà suivi un cours d'histoire de l'art ou un cours d'introduction à l'architecture, vous passez beaucoup de temps à regarder d'où vous venez pour arriver là où vous êtes. Par conséquent, tous les architectes doivent avoir une connaissance approfondie et approfondie de l'histoire des différentes révolutions architecturales. C'est parce que les gens trouvent du réconfort dans la familiarité. Je suis sûr que nous pourrions demander à quelques psychologues ce qui rend les bâtiments esthétiquement apaisants attrayants pour nos sens et obtenir une réponse qui va dans le sens de faire de tout nouveau bâtiment un faux-vieux.
Je n'aurais jamais pensé que FFFF tolérerait l'utilisation de notre centre-ville pour expérimenter avec «l'architecture moderne» comme cette dernière interprétation du massacre de Fox Block ou de la majeure partie d'Irvine. La dernière fois que la ville a fait cela, nous nous sommes retrouvés avec l'un des hôtels de ville les plus laids d'OC et une bibliothèque juste à la sortie du Brady Bunch, pour n'en nommer que quelques-uns. Euh !

Je pose donc cette question à la FFFF et à leurs sympathisants architecturaux : quel devrait être le STYLE idéal (être précis, pas seulement « moderne ») d'architecture pour définir notre centre-ville ? Tout cela devrait-il ressembler à la salle de concert Disney, qui ressemble à une orgie de centre de recyclage, ou devrait-elle ressembler aux bâtiments qui dominent actuellement la région ?

Oh non! Les personnes travaillant à l'intérieur de ce bâtiment peuvent regarder de côté et vice versa :

Si vous essayiez de montrer à quel point le FCB est un bel immeuble, vous avez trouvé un mauvais exemple. Ce bâtiment est moche. Il figure que l'entreprise qui l'occupe serait une institution financière. Le bâtiment est assez institutionnel et manque d'imagination.

Les arbres sont beaux mais ils ne conviennent pas à cette région et détruiront la promenade et la bordure en béton nous coûtant des milliers de dollars.

Greg, s'il vous plaît, n'utilisez pas le mot “nice” dans un contexte esthétique. C'est très offensant.

Entrée principale : 1aes·thet·ic
Variante(s) : aussi es·thet·ic es-ˈthe-tik, is-, généralement britannique ēs- ou aes·thet·i·cal ou es·thet·i·cal -ti-kəl
Fonction : adjectif
Étymologie : allemand ästhetisch, du nouveau latinestheticus, du grec aisthētikos de la perception des sens, de aisthanesthai à percevoir — plus à audible
Date : 1798
1 a : de, se rapportant à, ou traitant de l'esthétique ou du beau b : artistique c : agréable en apparence : attrayant
2 : reconnaissant, sensible ou zélé pour le beau aussi : sensible ou sensible à ce qui est agréable pour les sens
— aes·thet·i·cal·ly aussi es·thet·i·cal·ly -ti-k(ə-)lē adverbe

Ces arbres ont l'air hideux et déplacés.

Lorsque l'on voyage dans d'autres régions du pays et que l'on voit les nombreuses maisons en brique, cela a du sens. Les briques étaient généralement fabriquées dans une briqueterie régionale, d'où l'une des raisons de l'utiliser comme matériau dans les maisons plus anciennes.

Bien qu'il y ait probablement eu des briqueteries en Californie, je ne peux pas dire que cela ait jamais été un style architectural prédominant dans l'histoire de la construction. C'est pourquoi cela n'a pas de sens d'y recouvrir des parkings et des bâtiments entiers.

Il est vrai que les architectes ont un aperçu historique des tendances, des styles et des matériaux de construction. Comme l'a dit un architecte de renom tout en pointant les plans de deux plans très différents qu'il a dessinés pour le développement, l'un était moderne pour une place à Palm Springs, l'autre était colonial traditionnel pour un hôtel à Lexington KY, « Ceci (en désignant le moderne) n'aurait pas été possible sans cela (en désignant le traditionnel. Les deux ont de la beauté et le moderne est aussi important que le traditionnel. »

D'accord, alors Greg, je suis en désaccord avec ceci :
« Coller un bâtiment moderne en verre et en acier au centre-ville semblerait absurde. Aussi, je pense qu'il est ironique que « l'architecture moderne » doive être entièrement originale sans aucun « faux-vieux ».

Je ne suis pas sûr que cette généralisation soit correcte. Je préfère voir quelque chose de moderne par un architecte magistral utilisant du verre et de l'acier, qui est judicieusement juxtaposé à côté de quelque chose d'ancien. Vous voulez des preuves ? Regardez NYC, San Francisco ou bien d'autres villes où les deux coexistent.

Ce que je dédaigne vraiment, c'est cette même attitude que j'ai vue lors de l'échec de la transformation de mon quartier en zone historique (qui est à nouveau élevée par un voisin et membre du conseil d'administration du patrimoine qui n'a recouvert que les maisons autour du sien pour amener la ville à élever le problème à nouveau).

Ce que je n'aime pas, c'est que l'on insiste sur le fait qu'il doit y avoir un style uniforme. Dans ce cas, il semble que “McSpanish WhooHa” ait été choisi. Mais cela pose la question. Si nous pouvions faire construire une maison ou un bâtiment par un maître comme Frank Gehry ou Richard Meier, cela n'irait-il pas plus loin pour embellir la ville que plus de McSpanish WhooHa, ou de placage de brique qui tombe sur la tête ?

Si nous pouvions avoir une sculpture de MayaLin, ne serait-ce pas préférable à certaines des personnes choisies sans réfléchir comme celles qu'ils ont achetées dans la ville de Brea ?

Voici ce que je veux. Une architecture moderne et durable qui semble avoir été construite avec soin et constitue une référence pour notre époque. Je ne veux pas de quelque chose qui ressemble à quelque chose qui essaie d'être quelque chose que ce n'est pas. Vous voulez l'espagnol, alors allez-y, mais permettez-lui d'être plus expansif dans l'interprétation que ce qui est jeté maintenant. Et c'est la clé : élargir nos styles architecturaux et nos connaissances afin que nous ayons des espaces publics intéressants, et des bâtiments qui ne vont pas s'effondrer et qui, comme le truc hispano-méditerranéen d'origine, vont exister pendant longtemps. , Longtemps.

Aimons-nous (les originaux) les parties du Fullerton College et du Fullerton High School ? Oui. Et nous avons clairement compris que sans ces derniers, le développement qui vient d'être démoli sur Chapman près de CSUF n'aurait jamais été construit dans les années 60. C'était aussi un produit de son époque.

Mais il me semble que ce bras démesuré pour «choisir un style de design pour la ville a fini par effacer une grande partie de notre passé.

Je pense aussi qu'il serait bon que les responsables de ce blog commencent à publier des photos de bâtiments et de maisons qu'ils aiment. Ils n'ont pas besoin d'être à Fullerton, au contraire, regarder autour du monde pour voir ce qui se fait maintenant est très excitant et peut donner un exemple simple aux lecteurs.

Admin …J'adore ce bâtiment. Maintenant, si seulement la ville permettait à ces arbres de prendre une forme naturelle.
Et où diable étiez-vous ?

Mon frère est en vacances alors je m'occupe du magasin.

Ah d'accord. Je pensais que vous complotiez peut-être furtivement.

Greg, j'adore Disney Hall. Je ne suis pas d'accord avec votre scorification comme recyclé. Cela montre à quel point vous en savez peu sur le bâtiment et sa construction. Je suppose que vous n'avez jamais fait le tour. C'est à couper le souffle. C'est un chef-d'œuvre. Lillian Disney a fait une bonne chose.

Je ne sais pas grand-chose du bâtiment ou de sa construction, et je ne m'en soucie pas non plus. Je vous donne ma réaction instinctive à la façon dont je vois certains bâtiments. Je ne devrais pas avoir à faire un tour, lire un livre et parler à un tas de personnes pour déterminer si le bâtiment a l'air bien. Je dois admettre que la salle est incroyable et choquante la première fois que vous la voyez. Disney Hall est idéal pour le centre-ville de L.A., il s'intègre aux autres bâtiments inadaptés. C'est ce que je voudrais éviter ici. Vous pouvez avoir un bâtiment "vert" sans qu'il ait l'air étranger. Vous pouvez avoir un bâtiment inspirant sans que cela soit un choc pour les sens. Le fait qu'il ait un placage tout en métal devrait mettre un terme à sa défense. Le faux-futuriste ne le rend pas correct.

Grégoire,
Mon problème avec votre réponse et le fait d'attirer Disney Hall est qu'il s'agit du même argument que les conservateurs utilisent pour promouvoir leur esthétique McSpanish Whoo Ha. “Si vous n'allez pas avec McSpanish Whoo Ha, alors C'EST ce que vous obtenez !”

C'est totalement réactionnaire, et tu l'admets
“Je ne connais pas grand-chose au bâtiment ou à sa construction, et je ne me soucie pas non plus de
montrent une bigoterie esthétique que la plupart d'entre nous essaient de repousser.

Kanani,
Et c'est pourquoi je suis entendu à l'écoute (ok lecture) et impliqué dans cette discussion. Je préfère voir des bâtiments qui ont un style ou un look plus ancien alors que vous semblez préférer voir des bâtiments qui ont des styles "différents" ou "modernes". C'est du moins ce que je lis dans vos messages. Donc le fait que j'aime le bleu comme couleur est un fanatisme esthétique ? Ou peut-être que j'aime l'architecture gothique et donc mes goûts ne sont pas pertinents ? Cela semble ironique, peut-être hypocrite, que vous considériez ce que j'aime comme du sectarisme, mais pas le fait que vous n'aimez pas les styles plus anciens.

Je suis ouvert à l'idée qu'il puisse y avoir une architecture que vous considéreriez comme moderne et esthétiquement agréable que j'apprécierais également. Ce que ce bâtiment voudrait est inimaginable pour moi. C'est peut-être mon manque d'imagination. Je n'ai jamais pu apprécier les peintures impressionnistes mais j'ai toujours aimé ces peintures hollandaises réalistes. J'ai considéré ces classiques jusqu'à ce que mon professeur d'art me "corrige" et m'explique à quel point ils manquent d'imagination et d'originalité et que de vrais artistes caca sur ceux-là. Elle a utilisé des mots artistiques et fantaisistes pour transmettre le message, alors pardonnez-moi si je massacre le sujet. L'art n'est pas mon fort.

Quoi qu'il en soit, si vous voulez voir une architecture plus moderne dans le centre-ville, expliquez-moi pourquoi le Foxblock est une mauvaise idée architecturale. Il ne ressemble certainement à rien de ce que nous avons maintenant et il a l'air moderne.

Kanani,
Votre réponse est articulée et incite à la réflexion, merci.

Vue intéressante et cela me fait réfléchir, aussi rare que cela puisse être… ^)

Voyons cela d'un point de vue économique. Qu'est-ce que les propriétaires d'entreprise veulent voir comme leur lieu d'affaires? Quel style, le cas échéant, est important pour leurs clients sources de revenus ? Si l'architecture du bâtiment nuit à l'entreprise, l'entreprise échouera probablement. Ensuite, nous pouvons être coincés avec un très bel immeuble vacant à cause de son style et de son esthétique. Nous devons garder à l'esprit, comme cela a été bien démontré ici, que chacun de nous a une opinion différente sur ce qui nous semble « beau ». Ma femme aime les murs de lavande. Je les aime blancs.

J'aimerais voir ce que les autres pensent être de beaux styles de design, quelle que soit l'époque.

Je suis d'accord avec FFFF que nos impôts-dollars ne devraient PAS aller vers une architecture inutile ou erronée. Je suis également un grand fan des droits de propriété individuels qui peuvent sembler en contradiction avec les commentaires ci-dessus. Cependant, nous (en tant que communauté) avons besoin d'un certain ordre dans le processus de manifestation de notre avenir. Cet ordre DEVRAIT venir des quartiers collectifs et des conseils consultatifs. J'ai de la famille et des amis qui considèrent Fullerton comme une ville foutue simplement parce qu'ils autorisent les MONSTER MANSIONS sur de petits terrains. Il y a plusieurs Poorman Mansions à North Fullerton (ma région) et ils ont l'air ridicules parce que la ville leur a donné une dérogation pour ignorer les revers et construire des manoirs de trois étages s'étendant très près des limites de propriété juste à côté des maisons de ranch des années 1960. Les propriétaires fonciers devraient-ils être autorisés à développer leurs propres terres de cette manière? Pouvons-nous faire une généralisation générale (quelque chose que je sais bien faire) selon laquelle nous ne devrions imposer AUCUNE réglementation en matière d'esthétique ?

Oh mon cher, mon cher. Bon, par où commencer. Au sommet je suppose.

Ok, donc FFFF semble avoir un problème avec la brique rouge ET les placages [Incorrect. Vous êtes le seul à parler de brique]. Après tout, le plâtre est un placage [Non, ce n'est pas le cas. C'est une peau extérieure intégrale]. Il en va de même pour les revêtements en bois et en aluminium [Non ils ne sont pas. Voir commentaire ci-dessus]. En fait, selon la définition proposée ci-dessus, la peinture pourrait être un placage [Peut-être par ta définition. Pas par le mien !]. Personnellement, je ne suis pas un grand fan de brique rouge mais c'est un sujet utile pour cette discussion. Évidemment, on ne peut pas utiliser la traditionnelle brique rouge d'antan [Merci de ne plus utiliser ce terme. Je t'en supplie !] en raison de sa faible intégrité sismique. Cependant, de nouveaux matériaux ont été introduits, à savoir des briques rouges plus grandes avec des trous pour permettre les barres de renforcement et le mortier, les rendant ainsi adaptés sismiquement à la plupart des constructions générales.Oui, j'ai déjà fait ce point dans mon commentaire précédent sur CMU et clayblock. J'ai même cité un exemple : le bâtiment BofA qui a l'air plutôt bien pour DT Fullerton].

Pour revenir sur mon point… Coller un bâtiment moderne en verre et en acier au centre-ville semblerait absurde [Dit qui, toi ? Cela ne me paraîtrait pas absurde. Découvrez l'église à l'angle nord-est du port et du Wilshire. Cela me semble sacrément bien et comprend l'un des espaces ouverts les plus sophistiqués de Fullerton]. De plus, je pense qu'il est ironique que « l'architecture moderne » doive être entièrement originale sans « faux-ancien »[Non, ce n'est pas ironique, c'est juste du bon sens]. Si vous avez déjà suivi un cours d'histoire de l'art ou un cours d'introduction à l'architecture, vous passez beaucoup de temps à regarder d'où vous venez pour arriver là où vous êtes [Probablement vrai, mais quelle est la pertinence ?]. Par conséquent, tous les architectes doivent avoir une connaissance approfondie et approfondie de l'histoire des différentes révolutions architecturales [Bon, d'accord, mais quelle est la pertinence ?]. C'est parce que les gens trouvent du réconfort dans la familiarité. [Eurêka ! Je pense que nous arrivons enfin au vrai point !]Je suis sûr que nous pourrions demander à quelques psychologues ce qui rend les bâtiments esthétiquement apaisants attrayants pour nos sens et obtenir une réponse qui va dans le sens de faire de tout nouveau bâtiment un « faux vieux ». [Hmm. Vous pourrez peut-être trouver un psy qui comprend les principes de l'esthétique et des proportions classiques, mais je pense que cette personne en conclurait que vous aimez le faux vieux parce qu'il procure une satisfaction émotionnelle et non esthétique, mais vous auriez du mal à trouver N'IMPORTE QUELLE personne intelligente qui 1) croit que les proportions classiques sont recherchées par tous les praticiens de bâtiments en placage de briques et faux-vieux à DT Fullerton, ou 2) que ces mêmes proportions ne pourraient pas être atteintes dans l'architecture contemporaine].
Je n'aurais jamais pensé que FFFF tolérerait l'utilisation de notre centre-ville pour expérimenter avec «l'architecture moderne» comme cette dernière interprétation du massacre de Fox Block ou la plupart d'Irvine [Nous ne l'avons pas fait. Revenez en arrière et lisez le post récent. On a appelé ça un accident de train. Revenez également en arrière et consultez un article précédent sur “Circus Architecture”]. La dernière fois que la ville a fait ça, nous nous sommes retrouvés avec l'un des hôtels de ville les plus laids d'OC [Incorrect. L'hôtel de ville de Fullerton a été construit en 1962 et échoue principalement à cause de la façon dont le bâtiment néo-formel a été entassé dans un style « espagnol »] et une bibliothèque tout droit sortie du Brady Bunch [Je dois vous donner celui-ci : la bibliothèque suivait une mode malavisée de brutalisme concret populaire à la fin des années 60. Son design est juste pourri à l'intérieur et à l'extérieur], Juste pour en nommer quelques-uns [Je ne peux pas penser à trop d'autres vrais monstres]. Euh !

Je pose donc cette question à la FFFF et à leurs sympathisants architecturaux : quel devrait être le STYLE idéal (soyez précis – pas seulement « moderne ») de l'architecture pour définir notre centre-ville ? [AUCUN – qui a dit que nous devions en avoir un ?] Est-ce que tout devrait ressembler à la salle de concert Disney, que je ressemble à une orgie de centre de recyclage [Eh bien, degustibus non es disputandem], ou devrait-il avoir une certaine ressemblance avec les bâtiments qui dominent actuellement le quartier ? [Et quels bâtiments dominent actuellement la zone du point de vue stylistique ? Je répondrai à celle-là : aucune ! Et c'est une très, très bonne chose].

Qui a coupé ces arbres ? Ils me donnent envie de manger des champignons et de donner des coups de carapace de tortue.


Industrie écossaise de fabrication de briques et de tuiles

L'humble brique est beaucoup sous-estimée, sous-estimée, sous-estimée et négligée. « Brique » est un terme générique et en ce qui concerne ce projet, il désigne tous les produits liés à l'argile fabriqués dans une usine de briques et de tuiles - briques, tuiles de drainage, tuyaux d'égout, mangeoires pour animaux, etc.

Levez-vous et soyez fier - J'AIME MA BRIQUE !

Le père Jack connaît la vérité - Cliquez ici.

La recherche des briques écossaises

************************************* Il s'agit d'un projet communautaire à l'échelle de l'Écosse et je recherche n'importe qui, peu importe où il vit en Écosse, ou dans le monde d'ailleurs, à entrer en contact s'il pense qu'il peut aider de quelque manière que ce soit.************************ *******************

Ce site est principalement destiné à enregistrer et à détailler l'industrie écossaise de fabrication de briques.

L'objectif est d'essayer d'identifier tous les briquetiers écossais à travers les générations et de conserver un exemple physique de leurs briques. Les exemples physiques, pour l'essentiel, ne concerneront que les fabricants qui ont marqué leurs briques de manière à pouvoir être facilement identifiés.

C'est une facette de l'histoire écossaise qui a été précédemment négligée en ce qui concerne son enregistrement, mais néanmoins, elle est très importante. L'humble brique est pratiquement unique en ce qu'elle relie d'innombrables aspects de l'histoire écossaise - industrielle, agricole, sociale, militaire, etc. À moins que ces briques ne soient localisées et préservées, elles seront bientôt perdues à jamais.

Veuillez consulter la liste des briques écossaises sauvées jusqu'à présent.

Si vous en avez un dans votre jardin que je n'ai pas répertorié comme étant en ma possession, n'hésitez pas à nous contacter si vous souhaitez en faire don à la cause.

Vous pouvez, bien sûr, souhaiter conserver votre brique, auquel cas je vous serais très reconnaissant de bien vouloir me faire parvenir une photo en gros plan de la brique afin que je puisse ajouter son image à la liste des briques écossaises. Les briques et les variations sur un thème sont encore nombreuses et les jardins de retour en cacheront beaucoup !

Je recherche également des zones pour rechercher des briques - donc si vous connaissez une section de côte ou de berge, un site de démolition, etc. où des briques écossaises peuvent être trouvées, veuillez nous contacter.

Si je récupère des briques sur un rivage où elles ont été déposées pour empêcher l'érosion des terres, je les remplacerai à ce moment-là – J'ai toujours des pièces de rechange dans la voiture à cette fin.

Brique écossaise trouvée à l'étranger - voir le lien du menu pour la liste complète

Briques écossaises trouvées en Nouvelle-Galles du Sud, Australie

Les briques suivantes font partie d'une collection appartenant à Josh Bra. Ils ont été récupérés d'un vieux…

Briques de chardon trouvées près de Perm, Russie

Les briques suivantes ont été trouvées par Vladimir Smirnov près de Perm, en Russie. Stein, Castlecary Fireclay Works, Castlecary, Stirlingshire….

Une brique de Gartcraig découverte aux Philippines

Trouvé par Larie Sam M. Yanga dans l'arrière-cour d'une maison à San Enrique Negros Occidental,…

P & M Hurll, briques de Glasgow trouvées en République d'Irlande

Ces briques ‘P & M Hurll, Glasgow’ ont été photographiées par Harry Hughes à la Widow Sammons House,…

La brique R Brown and Son Paisley trouvée en Indonésie

Cette brique a été trouvée par Syeeba Medina Azza dans une forteresse abandonnée à Oranje Nassau près de Banjarbaru…

Quatrième brique trouvée à Lisbonne, Portugal

La brique suivante a été trouvée sur la rive sud du Tage à Cacilhas, Lisbonne, Portugal par Rui…

Brique Glenboig trouvée près de New York, États-Unis

Trouvé dans la vallée de l'Hudson à New York, USA par Hunter Cantrell. Notez la marque Glenboig ‘star’…

Évier J & R Howie Ltd trouvé à Montevideo, Uruguay

Un grand merci à Colin Rogers pour les informations et photographies suivantes. Cet évier émaillé blanc estampillé J…

Brique Muir trouvée en Argentine

Cette brique estampée ‘Muir’ a été trouvée par Gustavo Coronel et Leonardo Brizuela dans un four à chaux à…

Une brique de l'Etna Great Britain trouvée à Malagueño, en Argentine

Cette brique a été trouvée par Gustavo Agustin Coronel. Il a été trouvé dans un four à chaux, Hornos Fabrica…

Allan & Mann Govan Patent Glasgow brique trouvée à Trinidad

Terrence Honoré de la Palmiste Historical Society déclare qu'il a été trouvé dans l'ancienne canne à sucre Palmiste.

Des briques écossaises trouvées à Bornéo, en Malaisie

Un grand merci à Daphne Lim pour les informations et photographies suivantes. Briques Rawyards Glasgow et Hurll trouvées…

Brique Gartcraig trouvée en Ontario, Canada

Trouvé par Craig Penstone au bord de la rivière au centre-ville de Guelph, Ontario, Canada. Gartcraig Fire Clay Works, par…

Briques Howie et Morningside trouvées à Winnipeg, Canada

Un grand merci à Shayne Campbell, président et directeur exécutif Settlers, Rials & Trails – Argyle Museum, pour…

Brique Douglas X trouvée en Nouvelle-Galles du Sud, Australie

Cette brique est en la possession de Leslie White et a été trouvée dans la région de Hawkesbury (NSW)…

Histoire de la brique écossaise – voir le lien du menu pour la liste complète

Dykehead Fire Brick Works, Bonnybridge, Falkirk, Stirlingshire

Canmore – Dykehead Fireclay Works. Source Musée et archives de Falkirk – George Turnbull and Company, Dykehead Brickworks,…

Grangemouth Firebrick Works, Skinflats, Grangemouth, Falkirk, Stirlingshire

Grangemouth Firebrick Works, Skinflats, Grangemouth, Falkirk. Grangemouth Coal Co a été fondée en 1839 avec des locaux principaux à…

Briques de St Rollox, St Rollox, Glasgow

(Remarque – SBH – L'emplacement exact de l'usine de briques réfractaires St Rollox est inconnu. Il …

Henry Jackson, fabricant de briques et de carreaux, Musselburgh, East Lothian.

1825 – Henry Jackson, fabricant de briques et de tuiles, région de Musselburgh, East Lothian.

Briques de Brucefield, Kennet, Clackmannanshire

Briques de Brucefield, Kennet, Clackmannanshire. On pense qu'il tamponne les briques marquées ‘B’Field’, ‘Brucefield’, ‘Kennet’ et ‘Dunsmuir Clackmannan’ et peut-être…

Usine de poterie de brique et de tuile de Megginch, Fala, Perth et Kinross

30/07/1879 – Dundee Advertiser – Highland Society show à Perth MM. James Anderson & Co. Ciment Portland…

Briques de Rutherglen, Farme Cross, Rutherglen, South Lanarkshire

1895 – La publication de 1985 ‘A survey of Scottish brickmarks’ suggère que R & D Adam a commencé…

Shore Brick and Tile Works, Cornton, Stirling

Ci-dessous – 02/04/1796 – Caledonian Mercury – Cela aurait-il pu être l'annonce originale de l'intrigue…

James Campbell – Auchterarder, Perthshire, Écosse à Brisbane, Australie

James Campbell (1830-1904), homme d'affaires et fabricant, est né le 6 mars 1830 à Auchterarder, Perthshire, Écosse, fils&# 8230

Briqueterie de Dundyvan, Coatbridge, North Lanarkshire

Briqueterie de Dundyvan, Coatbridge, North Lanarkshire alias The Eglinton Silica Brick Company Limited, Dundyvan, Coatbridge. (Remarque SBH –…

Sillyhole Tileworks, Dalmellington, East Ayrshire

08/07/1846 – Dumfries et Galloway Standard – Mariages. A Dalmelington Manse le 26 ult., par le Rev…

Bleachfield Brick and Tile Works, Bleachfield, Falkirk, Stirlingshire

Le site lui-même n'est pas identifié sur les cartes d'arpentage de la zone, mais sur le

Glasgow Iron and Steel Co, Wishaw, North Lanarkshire

Canmore ci-dessous – Glasgow Iron and Steel Co – Source Glasgow Iron and Steel Co de Wishaw –…

Dalquharran Brick and Tile Works, Wallacetown, Dailly, South Ayrshire

Dalquharran Brick and Tile Works, Wallacetown, Ayrshire (2 sites différents) aka Maxwell Colliery KA19 (Ne pas être…

Burgh Mill Brick and Tile Works, Craigs, St Ninians, Stirling

Burgh Mill Brick and Tile Works, Craigs, Stirling aka Burghmuir ou Craigs. Ci-dessous – 18/12/1845 – Terre…

Tuyaux de drainage et tuiles – voir le lien du menu pour la liste complète

Conduite d'eau en argile

Cette pipe en argile non estampillée a été trouvée par Geoff Hancock dans un hangar à Raws Farm, près de Sandford, & #8230

Bourtreehill enregistré sous le n° 782708

Cette configuration d'auges, de pierres à lécher ou de vaches et de ventilateurs a été photographiée par Ian Suddaby dans le…

Évier J & R Howie Ltd trouvé à Montevideo, Uruguay

Un grand merci à Colin Rogers pour les informations et photographies suivantes. Cet évier émaillé blanc estampillé J…

Southhook Kilmarnock 777

Trouvé par Martin Sneddon sur un nouveau chantier de construction de maison à Seamill près d'Ardrossan, North Ayrshire. Ceci…

Pots de cheminée Methven et Garnkirk, Dundee

Un grand merci à Mike Allan pour les informations et photographies suivantes. Mike déclare – ces deux octogonales…

Bourtreehill Dunfermline

Trouvé par Simon Scott dans la région de Turriff. Cet exemple n'est pas en ma possession. C'est…

Frères de la rue Inverkeithing

Photographié dans un jardin à Édimbourg par Ian Suddaby. Street Brothers, Appin Coal and Fire Clay Works,…

Dreghorn de Bourtreehill

Photographié par Ian Suddaby dans un chantier de récupération dans la région de l'Ayrshire. Ian déclare – Cela dit…

Glenboig *

Cette pipe émaillée de sel appartient à Ian Suddaby et a été récupérée à Édimbourg. Ian déclare…

Lilliehill Dunfermline

Ceci, et 2 autres auges similaires, appartiennent à Debbie Hanson qui réside dans le West Lothian…

John Young et Robert Boyle, fabricants de briques, Ayrshire.

1845 - John Young de Newton on Ayr, en collaboration avec Robert Boyle a produit une machine appelée le…

Loudon & Russell, Allanton Brick, Tile & Fireclay Works par Wishaw

Cette magnifique cheminée appartient à Ian Suddaby et a été trouvée dans la région de Falkirk….

Abercorn

Cette cheminée appartient à Ian Suddaby et a été trouvée à Dalkeith. Fabriqué au…

Allan Kirkwood Nitshill Glasgow

Trouvé par Ian Suddaby dans le quartier Nitshill de Glasgow. Cet exemple n'est pas en ma possession….

Crayon ou sifflet drain

Ces drains de crayon ou de sifflet ont été trouvés par Ian Suddaby. Ils ont été trouvés en 2003 à Longhaven…

Histoire de la brique écossaise – voir le lien du menu pour la liste complète

Briques de Clapington, Dundee

Briques de Clapington, Dundee. (Remarque – SBH – Ces briqueteries ont-elles déjà été construites ?). 13/09/1884 – Dundee Peoples Journal…

Budhill Tileworks, Shettleston, Glasgow

03/02/1845 – Glasgow Herald – Highland Agricultural Society of Scotland – Outils et machines, exposition générale à…

Eastfield Tile Company, Penicuik, Midlothian

1841 – National Records of Scotland – Plan du terrain occupé par la Tile Company sur le…

John Strachan, fabricant de briques, Fountainbridge, Édimbourg

John Strachan, fabricant de briques, Fountainbridge, Édimbourg ou était-il uniquement marchand ? 16/10/1880 – L'Écossais –…

Dalmeny Brickworks, Dalmeny, West Lothian

Scottish Oils Limited Brick and Tile Works, Pumpherston, West Lothian et Dalmeny Brickworks. (Remarque – SBH –…

Leith Brickworks, Édimbourg

Notes recherchées et compilées par George R Haggarty. Une maçonnerie construite par Joseph Sandes, marchand à Leith…

Nathaniel Udwart, briquetier, Édimbourg

Source – Sourcing Scottish Redwares par George Haggarty, Derek Hall et Simon Chenery – Dans ces régions…

Carrière de Netherton Brickfield, Garscube, Glasgow

Ci-dessous – 26/04/1822 – Glasgow Herald – La carrière Netherton sur le domaine de Garscube, cinq milles…

East Cowcaddens Fire Brick Works, Cowcaddens, Glasgow

(Remarque – SBH – Veuillez lire ceci conjointement avec Port Dundas Fire Brick Works comme…

Harehill Brickworks, Pont du Don, Aberdeen

20/12/1955 – Aberdeen Evening Express – Deux ‘honnêtes hommes’ condamnés à une amende pour vol et réinitialisation. Une ancienne briqueterie…

David Colville and Sons, fabricants de fer et d'acier, Motherwell, North Lanarkshire

Informations sur le guide des grâces. Informations sur le guide des grâces. Ci-dessous – 1881 – Annonce David Colville and Sons Dalzell Steel…

William Porteous and Co, briquetiers, Glasgow

(Remarque – SBH – Je ne sais pas exactement à quelle briqueterie William Porteous était associé….

Briqueterie de Westfield, Westfield, West Lothian

Briqueterie de Westfield, Westfield, West Lothian. (Note – SBH – Alors où exactement ces œuvres étaient-elles situées ? Était…

Briqueterie de Darngavil, Airdrie, North Lanarkshire

(Remarque – SBH – Il semble y avoir des informations contradictoires concernant les emplacements du Darngavil, Craigriggs…

Carrelage Clachan, Corsewall, Stranraer, Wigtownshire

Carrelage Clachan, Corsewall, Stranraer, Wigtownshire. 05/10/1848 – Dumfries et Galloway Standard – Kirkcolm 9 mai … Là…

La collection de briques écossaises est désormais relogée !

Pour plus de photos, veuillez cliquer ici.

Brique drongan recherchée

Si quelqu'un sait où se trouve une brique marquée Drongan, j'aimerais beaucoup avoir de ses nouvelles.

Je crois qu'ils ont été fabriqués à la mine de charbon Drongan Castle, Drongan, Ayrshire.

Veuillez nous contacter si vous pouvez nous aider avec un exemple pour cette collection de briques écossaises

Informations demandées – Blackpots Brick and Tile works, Banff

Des informations sont demandées sur l'usine de briques et de tuiles Blackpots, Whitehills, Banff.

J'ai une tuile marquée Blackpots mais jusqu'à présent, une brique marquée de la même manière m'échappe. Toute information sur l'emplacement d'une telle brique sera reçue avec reconnaissance. Trouver une telle brique serait un formidable coup de pouce pour ma collection de briques écossaises.

J'aimerais également avoir des nouvelles de toute personne ayant des informations sur les travaux des Blackpots. Vos proches y travaillaient-ils ? Avez-vous des photographies ou du papier à en-tête portant le nom des Blackpots ?

Informations demandées – Kilchattan Brickworks, Kilchattan, Bute

Des informations de toute description sont demandées en ce qui concerne les briqueteries de Kilchattan, Kilchattan, Bute. Je pense que la briqueterie se trouvait peut-être sur le terrain de Mount Stuart House et je tiens à vérifier si des briques marquées ont déjà été trouvées par quelqu'un sur l'île ou plus loin. Je suis actuellement à la recherche de ces travaux pour un prochain article sur mon site. Veuillez cliquer sur le lien suivant pour voir l'article avec les informations glanées jusqu'à présent. Cliquez ici.

Informations demandées – Briqueterie de Terregles, Dumfries

Des informations de toute description sont demandées en ce qui concerne les briqueteries et tuileries de Terregles, Terregles près de Dumfries. En particulier, je serais intéressé de savoir si quelqu'un a une brique ou une tuile marquée des travaux.

D'après une entrée sur Scotlandplaces et une ancienne carte OS, les travaux étaient certainement en activité entre 1848 et 1850 lorsqu'ils appartenaient à M.C Maxwell Esq de Terregles.

Je fais actuellement des recherches sur ces œuvres mais les informations sont rares.

Veuillez cliquer sur le lien suivant pour voir l'article avec les informations glanées jusqu'à présent.

“John McKnight & Fils PLAN Kilmarnock” brique recherchée

Je recherche un exemple de brique "John McKnight & Son PLAN Kilmarnock".

Toute personne ayant des informations sur ces briqueteries ou sachant où je peux récupérer une brique intacte pour la collection, peut me contacter via le formulaire de contact sur ce site ou directement par email à [email protected]

Toute information sur ces travaux serait grandement appréciée.

Céramique Tanya Martin

Tanya est une artiste qui travaille principalement avec de l'argile, mais elle aime aussi dessiner des briques dans toute leur splendeur. Les briques sont belles. Les briques sont solides et robustes, mais aussi très féminines, gracieuses, sophistiquées et cool. Veuillez cliquer sur le lien suivant pour voir plus d'informations et un lien vers le site Web de Tanyas. Cliquez ici.

Brique estampillée – “G Turnbull C Dykehead”

La George Turnbull Company exploitait diverses briqueteries, dont les usines d'argile réfractaire Dykehead et les usines de briques et de tuiles Bonnymuir, à Bonnybridge, Falkirk. Une brique réfractaire estampillée "G Turnbull C Dykehead 3/4" a été vue à la briqueterie de Cruden Bay, Aberdeen en 1982 et un frottement a été effectué sur la marque de brique. Cela prouve que Turnbull a marqué ses briques. Je serais intéressé de savoir si quelqu'un peut me diriger vers où je peux trouver un exemple de la brique estampée comme indiqué ci-dessous ou bien toute brique marquée "Bonnymuir". Cliquez ici. et cliquez ici.

Brique estampillée “Edmonstone Fire Clay Works Dalkeith Patent”

Des informations de toute description sont demandées en ce qui concerne les briqueteries Edmonstone, Millerhill, Édimbourg, éventuellement également connues sous le nom de Wellington Brick and Tile Works ou Millerhill Fire Brick Works. En particulier, je serais intéressé de savoir si quelqu'un peut me diriger vers où je peux trouver un exemple de la brique estampée comme indiqué ci-dessous. Je suis au courant qu'il n'existe qu'une seule brique de ce type et qu'elle appartient à un agriculteur local de l'ancienne usine. Veuillez cliquer sur le lien suivant pour voir l'article avec les informations glanées jusqu'à présent. Cliquez ici.

Brique d'intérêt.

Je crois que ces briques Greenhill ont été fabriquées à Greenhill Fireclay Works, à Bonnybridge.

Les travaux semblent avoir commencé c. 1860 quand Alexander et John Scott possédaient la ferme et la briqueterie de Clayknowes, Bonnybridge.

Les briques ont toutes été trouvées à proximité de Greenhill Fireclay Works, à Bonnybridge, en Écosse. Les lettres sont manquantes, inversées, à l'envers et inclinées. La seule chose à noter est que les lettres sont dans le bon ordre en tant que telles, même si certaines manquent. Ce sont toutes des briques réfractaires. Le « Greenhills » en bas à gauche semble être une version ultérieure et le « G » n'apparaît pas dans le caractère des autres lettres, mais au moins il est écrit, Greenhill ! Il existe d'autres tampons disponibles à partir des mêmes œuvres avec une police plus petite ou des versions plus récentes estampées à la machine, mais les noms sont complets sur ceux-ci.

Mes propres pensées sont qu'il s'agissait d'une briqueterie sur ses dernières jambes avant d'être reprise par la briqueterie Clayknowes. En tant que tels, les moules semblent être tombés en morceaux, en particulier le tampon au fond. Ils n'avaient probablement pas les moyens d'acheter un mouliste ou un menuisier, alors le mouleur devait probablement réparer le tampon chaque matin et essayer de maintenir les lettres en place. Peut-être qu'ils étaient fendus et ne pouvaient pas prendre un clou pour les fixer. Il semble savoir comment Greenhill est orthographié car aucune lettre n'est dans le désordre. En gros, je pense que les moules étaient dans un si mauvais état que le mouleur était content s'il réussissait à truquer le tampon pour dire qu'il ressemblait à tout ce qui ressemblait à Greenhill.


Béton romain

Le béton était généralement recouvert car les murs en béton étaient considérés comme inesthétiques. Les constructeurs romains ont recouvert les murs des bâtiments de pierres ou de petits blocs de tuf carrés qui formaient souvent de beaux motifs, notant que les bâtiments en béton à parement de briques étaient courants à Rome, surtout après le grand incendie de 64 après JC.

Formule du béton romain

Voûte romaine antique en béton à Rome
CC-BY-2.0

Le béton a été fabriqué en mélangeant avec de l'eau : 1) un agrégat qui comprenait des morceaux ou de la roche, des carreaux de céramique, des morceaux de brique de constructions précédemment démolies, 2) de la poussière volcanique (appelée pouzzolane) et 3) le gypse ou la chaux. Habituellement, le mélange était un rapport de 1 partie de chaux pour 3 parties de cendres volcaniques. Pouzzolane contenait à la fois de la silice et de l'alumine et créait une réaction chimique qui renforçait la cohésion du mortier.

Il y avait de nombreuses variantes de béton et Rome a même vu la Révolution du béton qui a représenté des avancées dans la composition du béton et a permis la construction de monuments impressionnants tels que le Panthéon. Par exemple, les constructeurs romains ont découvert que l'ajout de terre cuite broyée au mortier créait un matériau imperméable qui pouvait ensuite être utilisé avec des citernes et d'autres constructions exposées à la pluie ou à l'eau.

Les Romains maîtrisaient le béton sous-marin au milieu du 1er siècle après JC. La ville de Césarée nous offre un exemple impressionnant de construction romaine. La technique de production était assez incroyable : le mélange était de la chaux à une partie pour deux parties de cendre volcanique, et il était placé dans du tuf volcanique ou de petites caisses en bois.L'eau de mer hydraterait alors la chaux et déclencherait une réaction chimique à chaud qui durcirait le béton.

Le port de Césarée avant et aujourd'hui - Robert Teringo, National Geographic Society

Le béton romain était-il meilleur que le béton moderne ?

En fait, il a été avancé que le béton utilisé par les Romains était de meilleure qualité que le béton utilisé aujourd'hui. Des recherches récentes de scientifiques américains et italiens ont montré que le béton utilisé pour fabriquer les ports romains en Méditerranée était plus résistant que le béton moderne (connu sous le nom de ciment Portland).

Le processus de production était radicalement différent. Le ciment Portland est fabriqué en chauffant des argiles et du calcaire à haute température (divers additifs sont également ajoutés) tandis que les Romains utilisaient des cendres volcaniques et une quantité beaucoup plus faible de chaux chauffée à des températures plus basses que les méthodes modernes.

Par exemple, les ports romains restent intacts aujourd'hui après 2000 ans de vagues déferlant sur les brise-lames des ports alors que le béton de Portland commence à s'éroder en moins de 50 ans de coups de mer. Le béton de la Rome antique avait également des propriétés de flexion que le béton de Portland n'a pas en raison de sa chaux et de ses cendres volcaniques, ce qui explique qu'il ne se fissure pas après quelques décennies.


Les secrets du béton romain antique

L'histoire contient de nombreuses références au béton ancien, y compris dans les écrits du célèbre érudit romain Pline l'Ancien, qui a vécu au 1er siècle après JC et est mort lors de l'éruption du mont Vésuve en 79 après JC. Pline a écrit que le meilleur béton maritime a été fabriqué des cendres volcaniques trouvées dans les régions autour du golfe de Naples, en particulier près de la ville moderne de Pozzuoli. Ses vertus sont devenues si connues que les cendres aux caractéristiques minérales similaires, peu importe où elles se trouvent dans le monde, ont été surnommées pouzzolane.

En analysant les composants minéraux du ciment prélevé sur le brise-lames de la baie de Pozzuoli au laboratoire de l'U.C. Berkeley, ainsi que des installations en Arabie saoudite et en Allemagne, l'équipe internationale de chercheurs a pu découvrir le &# x201Csecret&# x201D à la durabilité du ciment romain&# x2019. Ils ont découvert que les Romains fabriquaient du béton en mélangeant de la chaux et de la roche volcanique pour former un mortier. Pour construire des structures sous-marines, ce mortier et ce tuf volcanique ont été emballés dans des formes en bois. L'eau de mer a alors déclenché une réaction chimique, à travers laquelle des molécules d'eau ont hydraté la chaux et ont réagi avec les cendres pour cimenter le tout. La liaison calcium-aluminium-silicate-hydrate (C-A-S-H) qui en résulte est exceptionnellement forte.

Par comparaison, le ciment Portland (le mélange de béton moderne le plus courant) ne possède pas la combinaison chaux-cendres volcaniques et ne se lie pas bien par rapport au béton romain. Le ciment Portland, utilisé depuis près de deux siècles, a tendance à s'user particulièrement rapidement dans l'eau de mer, avec une durée de vie inférieure à 50 ans. De plus, la production de ciment Portland produit une quantité importante de dioxyde de carbone, l'un des gaz à effet de serre les plus nocifs. Selon Paulo Monteiro, professeur de génie civil et environnemental à l'Université de Californie à Berkeley, et chercheur principal de l'équipe analysant le béton romain, fabriquant les 19 milliards de tonnes de ciment Portland que nous utilisons chaque année, cela représente 7% du dioxyde de carbone que l'industrie rejette dans l'air.”

En plus d'être plus durable que le ciment Portland, affirment-ils, le béton romain semble également être plus durable à produire. Pour fabriquer du ciment Portland, le carbone est émis par le combustible utilisé pour chauffer un mélange de calcaire et d'argile à 1 450 degrés Celsius (2 642 degrés Fahrenheit) ainsi que par le calcaire chauffé (carbonate de calcium) lui-même. Pour fabriquer leur béton, les Romains utilisaient beaucoup moins de chaux et le fabriquaient à partir de calcaire cuit à 900 degrés Celsius (1652 degrés Fahrenheit) ou moins, un processus qui consommait beaucoup moins de carburant.

L'analyse des chercheurs sur le béton romain met en lumière les mélanges de béton modernes existants qui ont été utilisés comme substituts partiels plus respectueux de l'environnement pour le ciment Portland, tels que les cendres volcaniques ou les cendres volantes des centrales électriques au charbon. Monteiro et ses collègues suggèrent également que l'adoption de matériaux et de techniques de production utilisés par les anciens Romains pourrait produire un béton plus durable qui génère moins de dioxyde de carbone. Monteiro estime que la pouzzolane, qui peut être trouvée dans de nombreuses régions du monde, pourrait potentiellement remplacer &# x201C40 pour cent de la demande mondiale de ciment Portland.&# x201D. Si tel est le cas, les anciens constructeurs romains peuvent être responsables de la fabrication un impact vraiment révolutionnaire sur l'architecture moderne&# x2013une structure massive en béton à la fois.


OBLIGATIONS & MOTIFS

Les manières dont la brique est coupée et posée pour créer des motifs décoratifs sont anciennes et infiniment variées. Ils sont aussi complexes et exigeants que les motifs trouvés dans le tissage et la broderie ou le travail de perles ou les motifs incrustés dans le bois. Parfois, ces obligations portent des noms et des conceptions similaires.

Ancienne brique réfractaire en terre cuite – Soldier Herringbone

Il existe des tissages tels que : le tissage de panier, le tissage à chevrons et le tissage Della Robbia. Il existe des tresses telles que: Nordic Braid, Scottish Braid, Parquet Braid, Diamond Braid, Appian Braid, Celtic Cross Braid et Pinwheel. Les noms des obligations sont inspirés de lieux : Monterey, Corte Madera, méditerranéen, ou tirés de la nature : Northern Lights, Snakeskin, Peacock, et empruntés à des époques ou des styles : Regency, Chateau Nouveau, 3-D Cube.

Tissage de clôture de soldat en brique réfractaire antique en terre cuite –

Il existe même des noms pour les liens tirés de peuples et d'histoires telles que : macédonien, anglais Rowlock, flamand, cherokee, romain Curb et Jacob’s Ladder. Il existe un lien hollywoodien également connu sous le nom de brique ivre. À bien des égards, les brick bonds sont une illustration durable de notre histoire.

Articulations et cours

Lier Un lien est la disposition à motifs de brique ou de pierre dans un mur. Les briques doivent être superposées pour éviter que les joints verticaux ne tombent les uns sur les autres.

Mortier Le mortier est un matériau de construction pâteux composé de sable, de chaux et de ciment mélangés à de l'eau. Ce mélange durcit progressivement lorsqu'il est exposé à l'air. Le mortier est utilisé comme agent de jointoiement dans la construction en brique et en pierre.

Découper Un joint est la liaison de mortier placée entre les éléments de maçonnerie individuels tels que la brique, le bloc ou la pierre.

Mur posé en Bond anglais

Lorsqu'une brique est posée, le maçon doit décider quel côté de la brique fera face à l'extérieur vers le spectateur. La brique sera-t-elle posée à plat ou tiendra-t-elle debout ? Le côté large ou le côté étroit sera-t-il tourné vers l'extérieur ? Les termes suivants décrivent comment la brique est définie. Est-ce vertical ou horizontal ? Montre-t-il le côté long ou ou le côté court ? Montre-t-il le côté étroit ou large ? Est-il posé sur le bord étroit ou le bord large ?

Cours Établir un parcours signifie organiser une rangée. Une rangée de briques, lorsqu'elle est posée dans un mur, est appelée un cours. Il s'agit d'une plage de niveaux ou d'une rangée continue de briques ou de maçonnerie sur toute la face ou les faces d'un bâtiment. Chaque couche horizontale de brique dans une structure de maçonnerie est appelée un cours. Les briques posées à plat et perpendiculaires à la face du mur sont appelées en-têtes. Un cours d'en-tête se compose entièrement de l'en-tête (horizontal, côté court, étroit posé sur le bord large).

Maçonnerie

Les pièces de maçonnerie comprennent des briques, des lits et suspend. Le lit est le mortier sur lequel une brique est posée. Un parpaing est un joint vertical entre deux briques et est généralement « mais pas toujours » rempli de mortier. Les dimensions de ces pièces sont, en général, coordonnées de telle sorte que deux briques posées côte à côte séparées uniquement par la largeur d'un parpaing aient une largeur totale identique à la longueur d'une seule brique posée transversalement au-dessus d'elles.

Orientation

Tendeur Les briques posées à plat avec la face longue parallèle au mur sont appelées civières. Lorsque toutes les briques du cours sont posées de cette manière, cela s'appelle un cours de civière. (horizontal, long, étroit)

EntêteUne brique posée à plat avec sa largeur à la face du mur, ou parallèle à la face du mur.

Soldat Un parcours de soldat est un parcours dans lequel des briques sont posées debout, le bord étroit tourné vers l'extérieur. Ce type de cours est parfois utilisé pour des effets décoratifs sur les ouvertures de portes et de fenêtres et dans les parements de cheminée (vertical, long, étroit).

Marin Un parcours de marin est similaire au parcours de soldat mais avec le bord large tourné vers l'extérieur. Il est utilisé pour des effets décoratifs (verticaux, longs, larges). La largeur d'une structure de maçonnerie peut être mesurée par des civières et des joints. La hauteur d'une structure de maçonnerie peut être mesurée par des assises et des joints.

Dame de nage Parfois, un type spécial de cours est utilisé à des fins structurelles ou décoratives. Le rowlock ou rolok est similaire au cours d'en-tête, sauf que la brique est posée sur un bord étroit ou frontal. Ce type de cours est souvent utilisé comme cours supérieur ou couronnement de murs de jardin et comme appuis de fenêtre et de porte (horizontal, côté court et étroit posé sur un bord étroit).

Méné Une brique posée sur le côté long et étroit avec la face large de la brique exposée.

Liens de brique

Ce qui suit sont des liaisons de brique typiques trouvées sur les faces des placages des bâtiments.

Bond de course ou de civière La liaison courante utilise des cours de civière avec les joints se cassant au centre de chaque brique immédiatement au-dessus et en dessous. Ceci est fréquemment utilisé pour les cloisons et le placage et les cheminées.

Lien commun Parfois appelé American Bond, il s'agit d'une variante du Running Bond, avec un cours d'en-tête tous les 5, 6 ou 7 cours. Cela lie le mur au matériau de maçonnerie de support. Les cours d'en-tête sont centrés les uns sur les autres.

Lien anglais Le Bond anglais est une forme de lien dans lequel un cours est entièrement composé d'en-têtes et le cours suivant est entièrement composé de civières. Les cours d'en-tête et de civière alternent tout au long du mur. Des rangées alternatives de chevêtres et de civières sont posées de manière à ce que les joints entre les civières soient centrés sur les chevêtres. Les civières sont centrées sur les en-têtes des civières sur les en-têtes. Ce type de cautionnement est particulièrement populaire pour les bâtiments résidentiels.

Obligations croisées anglaises ou Obligation néerlandaise Une forme de lien similaire au lien Old English. Ce lien utilise des en-têtes alternatifs et des cours de civière. Les joints des civières se centrent sur les civières deux rangées au-dessus et au-dessous des en-têtes sont centrées sur les en-têtes. Ce type de liaison est utilisé là où la force et la beauté sont requises.

Lien flamand Un lien composé de têtes et de brancards qui alternent à chaque cours. Les en-têtes du cours sont centrés au-dessus et au-dessous des civières dans l'autre cours. Il est posé comme toujours pour casser les joints, chaque chevêtre étant placé au milieu des brancards dans les rangs au-dessus et au-dessous.

Empiler Bond Tous les parcours sont des civières et toutes les jointures sont en ligne. Ceci est principalement utilisé à des fins esthétiques. Il a relativement peu de valeur structurelle.

Les éléments suivants sont des liens de brique typiques fréquemment utilisés pour le paving.

Lien natté Ce motif imite un tissage basique aller-retour. Il semble que la trame et la chaîne aient chacune deux fils. En termes de brique, si l'on considérait le pavage horizontal comme s'il s'agissait du côté d'un mur vertical, on pourrait décrire ce lien comme consistant en un parcours de deux brancards posés en pile à côté de deux soldats et ce motif est répété pour le cours. La pile et les soldats alternent sur chaque parcours. Le côté étroit de la brique peut être présenté au spectateur, mais généralement le côté large de la brique est tourné vers le haut.

Lien à chevrons Ce motif imite un tissage à chevrons. En termes de brique, si l'on considérait le pavage horizontal comme s'il s'agissait du côté d'un mur vertical, on pourrait décrire ce lien comme consistant en un parcours d'une civière posée à côté d'un soldat et ce motif est répété pour le parcours. La civière et le soldat alternent sur chaque parcours. Sur un angle de 45 degrés, un escalier de brancards peut être vu. Les soldats se tiennent sur un bord de chaque marche. Le côté étroit de la brique peut être présenté au spectateur, mais généralement le côté large de la brique est tourné vers le haut.

Bond de moulinet Ce motif imite l'assemblage d'un moulinet. Il prévoit l'insertion d'une demi-brique coupée ou d'une fermeture au centre d'un carré. Si l'on considérait le pavage horizontal comme s'il s'agissait du côté d'un mur vertical, on pourrait décrire ce lien comme consistant en un parcours d'une civière posée à côté d'un soldat et ce motif est répété pour le parcours. La civière et le soldat alternent sur chaque parcours mais cette fois leur ordre est inversé sur chaque parcours. Même cours : civière, soldat. Cours impairs : soldat, brancard. Le côté étroit de la brique peut être présenté au spectateur, mais généralement le côté large de la brique est tourné vers le haut. Deux cours forment une série de carrés avec une fermeture au centre.

Lien tissé Della Robbia Ce lien n'est pas couramment utilisé. À un moment donné, nous l'avons appelé le Walton Weave parce que Dennis Walton a inventé le motif. Hélas, il n'y a rien de nouveau sous le soleil, du moins pas dans les liens de maçonnerie. Un jour, nous avons découvert le nom propre de ce modèle. C'est une variation sur un tissage de panier, mais il n'utilise qu'une seule brique (ou fil) pour la trame et la chaîne. Ce

consiste en un parcours d'une civière posée à côté d'un soldat et ce modèle est répété pour le parcours. Cependant le brancard est centré sur le soldat et le soldat est centré sur les brancards dans les cours supérieurs et inférieurs. La civière et le soldat alternent sur chaque parcours. Les fermetures de quart remplissent les espaces en formant un petit carré à partir de chaque soldat centré et de chaque civière centrée. Trois rangées forment un motif qui ressemble à un I majuscule à côté d'un tiret : I-I-I-I-I- ou une série de majuscules H : HHHHH avec du fil tissant dans et hors de la barre transversale sur le H. Le côté large de la brique est tourné vers le haut.

Bond de marchepied Le motif est le même qu'un Running Bond dans un mur. Il utilise des cours de civière avec les joints se cassant au centre de chaque brique immédiatement au-dessus et en dessous. En termes de brique, ils peuvent être considérés comme des soldats.

Obligations inhabituelles

Drunk Brick ou Hollywood Bond Après avoir maîtrisé les règles, vous pouvez enfreindre les règles. C'est très difficile car cela va à l'encontre de tout ce qu'un maçon a appris. Les briques dépassent ou sont piratées et les parcours sont inclinés. Ce type de lien est un rendu artistique des cours de briques conçu pour faire apparaître la construction comme très rustique et jetée ensemble. Il a l'air d'un chalet de conte de fées.

Joints pleureurs Parfois, le mortier suinte et s'égoutte des joints entre les couches de briques.

Motifs de pierre

Les éléments suivants sont des liaisons de pierre typiques fréquemment trouvées dans les murs ou utilisées pour les faces des bâtiments ou utilisées pour les motifs de pavage.

Modèle de pierre de taille Un modèle de pierre de taille est généralement réalisé avec de la pierre équarrie (coupe de carrière). Contrairement à la brique, la hauteur et la largeur de la pierre varient. La pierre de taille assise pose des pierres de hauteur égale mais de longueur inégale dans les assises régulières. Chaque parcours peut utiliser des pierres d'une hauteur différente, mais toutes les pierres d'un même parcours ont à peu près la même hauteur.

Motif aléatoire en pierre de taille Il s'agit d'un type de construction en pierre de taille où les blocs de construction sont posés apparemment au hasard, mais sont généralement placés selon un motif défini qui se répète encore et encore. Il n'y a pas de cours réguliers d'une seule hauteur. Des pierres de différentes hauteurs et longueurs sont posées les unes à côté des autres.


York historique, Inc.

Les informations suivantes ont été extraites du site Web de la Pennsylvania Historical and Museum Commission et peuvent être consultées à l'adresse http://www.portal.state.pa.us/portal/server.pt/community/architectural_field_guide/2370/dictionary_of_architectural_terms/445407

BAIES Le nombre de baies fait référence à la largeur d'un bâtiment en comptant le nombre d'ouvertures comprenant à la fois les portes et les fenêtres. Une maison avec une porte centrale et une fenêtre de chaque côté a 3 BAIES.

BEFFROI Un petit clocher carré placé au sommet d'un toit pour abriter une cloche, que l'on trouve souvent dans les églises et les écoles.

PLANCHE ET LATTE Une méthode de construction de portes ou de murs dans laquelle le bois est disposé en planches verticales et maintenu en place avec une planche horizontale appelée latte.

SUPPORTS Supports ornementaux, généralement en bois ou en métal embouti, qui apparaissent à la ligne de corniche d'un bâtiment. Ils peuvent être incisés dans un motif à volutes ou plus simplement moulés et sont communs à tous les bâtiments de style à l'italienne, mais apparaissent souvent avec d'autres styles également.

CLOISON Une cloison est un ensemble de porte métallique offrant une entrée extérieure à la cella

CONTREFORT Support mural généralement en pierre ou en brique placé sur les côtés d'un bâtiment, couramment observé dans certaines églises de style néo-gothique.

RAIL DE CHAISE Une cimaise est une garniture décorative en bois fixée horizontalement à la hauteur approximative du dossier d'une chaise droite.

CHEMINÉES Les cheminées sont généralement construites en pierre ou en brique (les cheminées plus modernes peuvent être en parpaing) et sont situées soit sur les murs latéraux extérieurs du bâtiment, soit au centre ou à l'intérieur du bâtiment. Certains modèles de construction folklorique vernaculaire situent la cheminée au centre de la maison ou au coin.

BARDEAU Une planche de bois étroite, plus mince d'un côté que de l'autre, appliquée horizontalement sur les murs extérieurs des bâtiments pour former une surface murale étanche aux intempéries.

COLONNE Un pilier de soutien, généralement rond, que l'on trouve sur les porches et comme détail décoratif.

CAPITALES DE COLONNE Les majuscules sont les sommets des colonnes rondes et peuvent être de plusieurs types ou ordres distincts. Les chapiteaux doriques grecs sont cannelés et unis, les chapiteaux doriques romains sont lisses et unis, les chapiteaux ioniques ont une corne de bélier aux quatre coins et un chapiteau corinthien est très décoratif avec des feuilles d'acanthe enroulées.

FAIRE FACE Le coiffage au sommet d'un mur pour la protection contre les intempéries.

CORBEAU Une utilisation décorative de la brique au sommet des fenêtres, des murs ou de la cheminée ou pour créer la forme d'un support ou d'un denticule au sommet d'un bâtiment sous la corniche.

CORNICHE Une corniche est le bord fini du toit où il rencontre le mur extérieur, de tailles variables, parfois unies, mais souvent décoratives et marquées par des crochets, des denticules, des médaillons ou tout autre élément décoratif.

PARAPET CRÉNALÉ Un mur de soutènement bas au bord d'un toit ou d'un porche avec un motif uniforme d'ouvertures créant un rempart. A l'époque médiévale, les ouvertures étaient utilisées pour la défense des forteresses, d'où le terme de rempart.

CRÊTE La crête de toit est une clôture décorative en dentelle en fer forgé, bordant le bord ou le sommet d'un toit, souvent vue dans les bâtiments de style Second Empire (Mansard).

COUPOLE Une coupole est une petite tour décorative en saillie au sommet du toit d'un bâtiment, souvent de forme carrée, ronde ou octogonale.

LUMINAIRE Une fenêtre ouvrant au niveau du toit, surmontée d'un toit à deux versants ou en appentis.

AVANT-TOUT Le bord du toit qui surplombe les murs extérieurs, parfois avec des chevrons apparents.

LUMINAIRE DES PAUPIÈRES Une fenêtre décorative semi-elliptique placée dans la surface du toit, ressemblant à la forme d'un œil.

FAÇADE Le visage d'un bâtiment, faisant généralement référence à l'avant.

IMPOSTE Une fenêtre semi-circulaire (en forme d'éventail) placée au-dessus d'une porte, couramment observée dans les bâtiments de style fédéral et néo-colonial.

MOTIF DE FENÊTRES La disposition des fenêtres sur la façade d'un bâtiment.

FLEURON Pièce décorative placée au sommet d'une flèche, d'une coupole, d'un pignon ou d'un poteau de portail.

PIGNON FLAMAND Une forme de pignon décoratif, souvent observée en Flandre et aux Pays-Bas, dont les côtés tombent en une cascade d'angles droits, également appelée pignon à gradins. Utilisé comme embellissement décoratif dans les styles de l'ère victorienne aux États-Unis.

PLAN D'ÉTAGE La disposition des différents niveaux d'un bâtiment, montrant l'emplacement des pièces, des murs intérieurs, des cheminées, des porches et des escaliers.

CANNELURES La cannelure est une finition décorative pour les colonnes ou les garnitures en bois où des rainures parallèles sont sculptées verticalement le long de la surface.

FRISE Une frise est le panneau sous la corniche au sommet d'un mur extérieur d'un bâtiment qui est souvent orné de supports, de denticules ou de modillons

LINTEAU La pièce horizontale plate en haut d'une fenêtre.

MAÇONNERIE Un type de construction utilisant de la pierre, de la brique, du carrelage ou des blocs de béton à l'aide de mortier.

MOULAGE Une surface décorative surélevée le long du bord d'un élément architectural tel qu'une fenêtre, une colonne, une porte ou un mur

MORTIER Un mélange de sable, d'eau, de chaux et de ciment utilisé pour la pose de briques, de pierres, de tuiles ou de blocs de béton

MENEAU Les divisions en bois entre les vitres des fenêtres.

OGEE ARCH Un arc pointu central avec des côtés courbes inversés, souvent vu sur les bâtiments de style néo-mauresque exotique.

FENÊTRE ORIEL Une baie vitrée en saillie soutenue par des équerres ou une pièce de support triangulaire.

FENÊTRE PALLADIENNE Une fenêtre en trois parties, en plein cintre, du nom de l'architecte italien du XVe siècle Andreas Palladino, également connue sous le nom de fenêtre vénitienne et courante dans les styles géorgien et néo-colonial.

PARAPET Un parapet est un mur bas en pierre ou en brique au sommet d'un bâtiment. Un parapet crénelé a des ruptures rythmiques dans le mur pour créer un motif de créneaux.

FRONTON Un espace triangulaire créé par un toit à pignon faisant face à l'avant, souvent vu dans les bâtiments de style néo-classique.

PENDENTIF Une pièce ornementale en bois ou en métal suspendue à un porche, une corniche ou une parenthèse

TOIT PENT Un toit étroit de style hangar placé au-dessus du premier étage d'un bâtiment pour protéger les portes, les fenêtres et les murs inférieurs, couvrant souvent les quatre côtés du bâtiment.

PILIER Une colonne de support sans détails classiques.

PILASTRE Un pilastre est une colonne en saillie étroite fixée à un mur, donnant l'illusion d'une véritable colonne de support autonome.

ARC POINTU Un arc avec un point central fort, généralement vu dans les bâtiments de style néo-gothique.

PORCHE Espace couvert à l'extérieur des murs de soutènement principaux d'un bâtiment.

PORTIQUE Un petit porche d'entrée.

QUOINS Les coins sont des rectangles ou des carrés décoratifs de pierre, de brique, de bois ou de béton, placés aux coins des bâtiments pour ajouter un intérêt architectural.

CHEVRONS Les poutres de support structurelles en bois pour un toit, parfois visibles à l'extérieur pour certains types et styles de bâtiments.

TOIT Les toits peuvent être raides, plats ou en pente douce et prendre de nombreuses formes, pignon, mansarde, croupe, pignon à gradins, hangar, appentis ou mansarde. Le type de toit est une clé importante pour identifier le style d'un bâtiment.

ARCHE RONDE Un arc en plein cintre au-dessus d'une fenêtre ou d'une porte.

ARC SEGMENTAIRE Un arc légèrement arrondi au-dessus d'une fenêtre ou d'une porte.

ARC SEMI-ELLIPTIQUE Un arc en plein cintre allongé au-dessus d'une fenêtre ou d'une porte.

SEUIL Partie inférieure plate et horizontale d'une fenêtre ou d'une porte, souvent en bois, mais parfois en pierre.

SE BAISSER L'étape large non couverte menant à l'avant ou à la porte principale d'un bâtimentg

HISTOIRES Le nombre d'étages d'un bâtiment reflète sa hauteur en comptant les étages empilés. Si un bâtiment a des lucarnes encastrées dans le toit, cette partie supérieure du bâtiment est appelée un demi-étage.

STUC Une fine couche de plâtre appliquée sur les murs extérieurs.

TOURELLE Une petite tour souvent garnie d'encorbellements.

LA TOUR Une haute structure, de forme carrée ou ronde, s'élevant plus haut que le reste du bâtiment.

FENÊTRE DE TRACERY Une fenêtre en arc brisé remplie de meneaux en pierre incurvés souvent vus sur les bâtiments de style néo-gothique.

LAMPE IMPRIMÉ Un panneau de verre plat au-dessus d'une porte, généralement à plusieurs carreaux.

ARC TUDOR Une arche aplatie avec un point central au-dessus d'une porte ou d'une fenêtre, couramment observée dans les bâtiments de style néo-Tudor (également appelée arche à 4 centres).

TOURELLE Une petite tour au coin d'un immeuble.

LAMBRIS Le lambris est la partie inférieure d'un mur intérieur recouverte de bois, généralement surmontée d'une cimaise. Un lambris en bois peut être uni ou lambrissé avec un motif de garniture en bois surélevé.

DES MURS La construction de mur extérieur historique peut être en rondins, en pierre, en brique, en ossature ou en stuc par-dessus. À l'époque plus moderne, le matériau des murs pouvait être en béton formé, en verre ou en métal. Le verre Carrera était une innovation du début du 20e siècle produisant une finition en verre lisse et colorée, souvent appliquée aux murs du premier étage des bâtiments commerciaux.

PLANCHE MÉTÉO Une planche de bois horizontale extérieure appliquée avec le bord inférieur chevauchant la planche ci-dessous utilisée pour former des murs extérieurs (plus large et moins formé qu'un clin, bien qu'utilisé dans le même but).


Briques estampées romaines - Histoire

Maison à Dallas, tuiles toscanes en terre cuite :

Maison à Dallas, tuiles antiques françaises de terre cuite :

Maison de style espagnol : Tuiles de terre cuite récupérées d'Espagne :

Maison à Austin, Texas : Motif Riviera moucheté antique :

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Similaire en quelque sorte au Old World Brown mais avec des teintes rouges et noires. Les carreaux sont poncés à la main, puis les scellants et les cires sont utilisés pour obtenir ce look. Incroyable si vous avez besoin d'un rouge profond. Un look très riche en effet !

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C'est la couleur qui a été notre plus populaire au fil des ans. Incroyable car c'est la couleur naturelle des carreaux avec quelques accents bruns ajoutés dans les pores du carreau pour lui donner un aspect vieilli très naturellement mais propre. Une couleur très spéciale et qui illumine les pièces qui ont besoin de plus de lumière et de couleur.


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Les photos reflètent la couleur brune car notre client a demandé que ces carreaux soient finis de cette façon pour sa maison de style toscan de 14 000 pieds carrés à Fort Worth, au Texas.
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Photo prise de carreaux non scellés (pose et jointoiement uniquement) par Chris Lobo, l'un de nos clients qui nous a acheté les carreaux et les a installés lui-même. Super boulot Chris !

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"Voici une photo de notre plancher terminé.
Tout le monde adore !"
Susan Jeune

Merci pour la photo Suzanne ! Ta cuisine a l'air incroyable !

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Carreaux de terre cuite faits à la main ( CARRÉLAGE TERRE CUITE ) :


AncientFloors.com présente des carreaux exclusifs faits à la main en terre cuite du vieux monde rustique antique (italien : « Terre cuite ») qui semble avoir plus de 100 ans. Vous pouvez commander n'importe quel motif ou motif de carreaux faits à la main fraîchement cuits avec la texture qui semble antique. Nous proposons des carreaux authentiques de France, d'Italie, d'Espagne et du Mexique. Nous effectuons également des voyages en Europe chaque année à la recherche de matériaux de récupération. Actuellement, nous avons plusieurs conteneurs qui arrivent aux États-Unis avec de magnifiques tuiles récupérées et nouvelles de France et d'Italie.

La terre cuite a été utilisée à travers l'histoire pour la sculpture et la poterie, ainsi que pour les briques et les bardeaux de toit. Dans les temps anciens, les premières sculptures en argile étaient séchées (cuites) au soleil après avoir été formées. Plus tard, ils ont été placés dans les cendres de foyers ouverts pour durcir, et finalement des fours ont été utilisés, le même processus que nous utilisons aujourd'hui dans notre usine. Ce n'est qu'après cuisson à haute température qu'il serait classé comme matériau céramique suffisamment résistant pour être utilisé pour le revêtement de sol.

Les sols en terre cuite étaient très populaires à l'époque romaine. De grandes tuiles en terre cuite ont été utilisées dans les premières applications de chauffage radiant dans la Rome antique. Pendant l'Empire romain, l'art de la terre cuite naturelle et des sols en pierre a atteint un nouveau sommet d'innovation. Ces maîtres de l'architecture ont pu concevoir une série de sols qui brillaient d'une chaleur bien chaude par le bas. Ce sont les premiers systèmes de chauffage radiant sous la surface.

Ce procédé utilisait de grandes tuiles, calées sur des solives, de sorte qu'un espace était créé sous la surface du sol. Un four serait alors placé à une extrémité de cet espace et allumé, tandis qu'un évent serait placé à l'autre extrémité. Cela attirerait la chaleur en continu sur le bas du sol, le réchauffant considérablement. Ces planchers chauffants ont été utilisés dans les maisons des riches tout au long de la vie de l'empire.

Les Italiens chérissaient les traditions de la terre cuite tout au long de l'histoire. L'un des grands exemples de leur respect pour les sols en terre cuite est un grand nombre de chapelles datant du XVe siècle dans la région de Bologne. Les chapelles présentent d'incroyables ornements tridimensionnels sur les plafonds, des intérieurs richement décorés et un sol en terre cuite traditionnel audacieux.

Tout comme il y a des siècles, nos fabricants utilisent des fours à bois pour créer des tuiles et des briques en terre cuite multicolores naturelles. Chacun de nos carreaux a un reflet multicolore intemporel unique du feu ressemblant à un tampon de preuve que les carreaux ont été cuits dans un véritable four à bois.

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3 photos ci-dessous : tuiles en terre cuite dans la maison des artistes célèbres et très talentueux Rob et Lina Liberace.
Lina a conçu elle-même la disposition du sol et ils ont installé les carreaux eux-mêmes pendant leur temps libre, et nous pensons qu'ils ont fait un travail formidable !


Voir la vidéo: Fabrication de fausse pierre wmv (Décembre 2021).